日本浮世绘的相关内容剧情简介
日本浮世绘(💉)的相关(🌂)内容
浮世(shì )绘也就是日本的风俗画版(♉)画(huà )它是(🚙)日(rì )本江户(hù )时(💞)代16031867年间也叫(🌥)德(dé )川(☝)幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺(🐪)术奇葩是是个的花(huā(✉) )街柳巷(💧)艺(🗞)术主要所(🖍)描绘(🏗)人们(🕕)日常(cháng )生活风景和演(🐚)剧浮世绘常(💶)被认(🕗)为(wéi )泛指(☝)彩色印刷的木(mù )版画日语称做锦(🛅)绘而(ér )事实上也(🕥)有手绘的作(zuò )品在亚洲(🦔)和世(🤢)(shì )界艺术中它呈现出特异的色调与丰(fēng )姿历(lì )经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九(📲)世纪欧洲(🍺)从古典主义到印(yìn )象主(🤳)义诸(🌋)流(liú(🚴) )派(pài )大师(shī )也尽皆受(shòu )到可如此画风的(♎)启发而(🌁)浮世绘本(🛬)身很高(gāo )的艺术价值浮(🌁)世(🚟)绘的艺(🤑)术初期(qī )原为(📞)(wéi )肉笔浮世(shì )绘即画家(🕓)们用笔墨(🏏)色(sè )彩(🤥)所作的绘画而非木刻统一印(🖲)制(zhì )的绘画肉(🙂)笔(🥙)的浮世绘(huì )十分(fèn )盛行于京都和大阪这个(〽)画(💗)派(pài )的(🤗)开(🥏)(kāi )始是中(zhōng )有装(🥉)饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰(shì )室内的(🚩)屏(píng )风在绘画的内容上(shàng )有浓(㊙)郁的本土(🚾)气息有四(sì )季风景各地名胜尤(💛)其擅(⬅)(shàn )于表现(xiàn )出来女(nǚ )性(xìng )美有很(🎣)高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大(🌀)和绘师(shī )的技(🏽)术(❗)成(👨)就一代代传(🤣)承遂为(🕥)其后的浮世(🍺)(shì )绘艺术(shù )开解了先路江(jiāng )户时代是日本封建社会的晚期它和我国(⏭)的清代相极为相似由于经济的增长(💿)城市里必须出现一种町人文化即市民文化(🧚)因此市民文化快速(💜)能够得到发展中(㊗)作者(🏚)云起(🎃)不需要量不断扩(🚕)大更多设计制作以供需求从(👾)而使肉(📋)笔浮(🐫)世绘(🏃)进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的(🧜)印刷技(jì )巧(👯)初(chū )为单(dān )纯的墨摺本以(yǐ )后发展有丹绘(huì )和(🌿)漆(qī )绘用彩笔添(tiān )入的(🌆)能够(🤖)的套色(🌛)版画锦绘(🍥)在962年(nián )1643年(⏮)至1050年(🤨)1765年间隔再次出现浮世(👎)绘的印刷技(🏺)(jì )术提(📐)升一个高潮如锦(jǐn )秀(📥)(xiù(🏢) )万花绚烂多姿代表了日本(🎴)民族(🌖)在艺术(shù )上的高(❕)度成就(jiù )浮(🦔)世(👖)绘的题材极其(⏳)广(🦕)泛有社会时事(shì )民间传说历(lì )史掌故戏(🎣)曲场景和(hé )中国风名着图(🐔)绘很(😖)是画(huà )家还(🚝)专(🔈)(zhuān )事描画妇(fù )女(🌼)生活留下(🐠)记(🕺)录(lù )战争事(🐭)件或笔墨书写山川(chuān )景物它完全是江户时代(🀄)(dài )人民生(🚳)活的(👥)百(🏭)科全书而(ér )所有(🐎)这(🚍)个题材(🎖)的基调则是(➿)能够(gòu )体现新兴市民的(de )思想感(gǎn )情一些追求自由真正的恋爱和讽(fěng )刺封建礼(🖲)教的作(🥟)(zuò )品(🏫)在民间流播(🐟)极广浮世绘木(🏻)刻总(zǒng )结(jié )出声大概情况有(🌂)两种(🕌)形式绘本和一(😱)枚绘(huì )所谓绘本即是插图画本它(tā )在江户(hù )初(chū(🏨) )期是以(⬜)古典小(🎗)说的插图(🌆)为开端(🤙)再(🙋)后(🛵)来相继(👾)出(chū )现简单(✊)通俗的插图读(dú )物到万治年间紧接(jiē(📮) )着市(🚷)民小说的产生(shēng )这种木刻绘(🕚)本十分飞速发展中(🈷)民间画师歌川广重便(🗄)行这种绘本的创始(😵)(shǐ )人一枚(♍)绘即单(⬆)幅的创作木(mù )刻它给另外羡慕(mù )一幅(fú )画(🗻)创立(🎙)了(🕟)(le )条件画工也更(gèng )精(📸)准一(🎙)些尺(🏀)寸大(dà )小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡(guǎ )差别(bié )而分为墨绘丹(💕)绘(💮)漆(🎛)绘(🥞)(huì )浮绘锦绘蓝绘等品(📈)种(💋)浮世绘木刻技法不追(zhuī )求木刻(kè )的刀味却注意木质纹理的表现效果(🐤)但是(🌍)相(xiàng )对于线(🛑)条(✍)的流畅放进极比较(🧦)多的地位并不一(🍸)定要(🦄)画刻(🔁)印三者(zhě )达成合作来(lái )使作品(🎊)至少(🕯)毫厘(lí )不差(chà(🥋) )的境地他们创造(🤴)出(chū(🥏) )的木纹(🎂)法(fǎ )光(🈵)泽(🥖)法云(🐯)(yún )母粉法无色印刷(🔋)法和(🦒)也是(🏇)在(🛸)(zài )少而精线(xiàn )条与配色取(🙆)得相同高度和谐这一目的上系统的总(⤴)结进去的作画(huà )时经(jīng )验(🍫)控制住了(le )过去从来使(📄)(shǐ )用毛笔的束(shù )缚日本浮(fú )世绘是顺应(🐠)着市民经济文化低糜(mí )的年(🥂)代而(😚)才(🏨)能产生的对社会生活有哲理的(📋)影响并(🈷)且它更具很强(🐐)的生命力浮(fú(🐋) )世绘的作(♍)者都行伍出(🎲)(chū )身民(😸)间(🌉)是没有一个鼎(🥋)鼎(🚵)有名(👎)画家(jiā )但到(🏹)了(🚖)(le )十九世纪二十年代(dài )而资(🕧)本主义的(🍖)经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健(jiàn )康(kāng )的内容追求纯粹色情(🤗)和低(dī )级(jí )趣味渐(🤑)渐地(🥀)地再一次走进衰(🈸)落浮世绘今虽已被现代印(🕠)刷术所能(néng )用但它那(nà )十分(fèn )丰富的(🐘)(de )艺(🌯)术成果(🥟)(guǒ )依旧为各国(guó(😷) )人民所(🔛)视(📩)若珍宝浮世(🏀)绘不单是江户(hù )时(🦄)代最(🚄)有(🚸)特色的(🕹)绘画(🅿)但是由于它(tā )对(duì )西(xī )方(fāng )在现(🏌)代美(📜)术的推进(🌩)作用(🌊)而称著世界在西方哪(nǎ(📚) )怕被充(chōng )当整个日本(😇)绘画(🍆)的代(dà(🌍)i )名词从自己(💶)制(zhì )作手段上(shà(🚘)ng )看(🗳)浮(fú(🆗) )世绘分为(wéi )两种木版画(⏭)和肉(💟)笔(❄)画前者是(🧙)制(zhì(🚇) )刻印刷而成后(🐂)(hòu )者是手绘而成江(🥤)户时代的人们更(💕)好(🌺)好(🏰)地(dì )珍惜比版画(huà )产(chǎ(😫)n )量(liàng )小的肉笔画也留下许多最优秀(xiù )作(zuò(🌾) )品可是浮(🔑)(fú )世绘本来能(🏍)(néng )在(🚉)巨大(🏕)无比两个(🏄)世(shì )纪以(🔟)内的时间内(🐚)达(dá )到旺盛的生命力不大程度(dù(🏀) )上是毕竟在木版画这一未新开(👱)拓的(de )领域(🍪)中(🎰)不追(🗣)求新技法和新(xīn )形(⏺)式的特殊(🤟)可(⬆)能性并且浮(🍫)世绘样式的展(🐌)开比较多是在版(bǎn )画中进行的(de )在(zài )形式方面曾经的浮世绘版(bǎn )画(💁)(huà(🤝) )母胎的(de )是木版插(💱)(chā )图本(běn )在内容上(🦖)下一(🚧)界其母(🤐)(mǔ )胎的则(😽)(zé )是宽永(😝)风俗画木版(🏽)画在日本曾作用(yòng )于佛画17世纪(🚂)(jì )历来造成新传入的明朝木(mù )版(bǎn )插图本的(😫)影响在宽永年间不能形成日本(běn )木(👽)版插(🆚)图的明确的阶(jiē(🕧) )段17世纪后(hòu )期下一(🤔)界浮(🛴)世(🕑)草子前驱的(🚘)新(🐥)插图(💳)本适应发展迅猛(měng )市(🧥)(shì )民阶级的要求相(🙍)继稿本(🏜)并取宽永肖像画样(💑)式(shì )江户以1657年的大火(⛩)为契机市民(mín )阶层滔天大浪移(🔬)殖(😼)京都文(wé(🕉)n )化并凭空(kōng )创(🍚)造(👥)一人文化的热潮内的(🌸)初刊众多色(📒)情插图本在木版(bǎn )插图上也(yě )直接(👗)出现新(🛢)鲜(xiān )的所创(chuàng )造的欲图直到最后师宣再次出(🤖)现(➡)时风俗画制作的据点始(🐍)终在京都与浮世绘版(👊)(bǎn )歪相关的(de )插图本(🚖)新动(dòng )向也简(jiǎn )单的(🏟)方法(fǎ )在京都衰(🤜)(shuāi )落可是由于(yú )悠(🚺)久的传统(🛸)环境的原因木版单张(zhā(🍛)ng )印刷业不(🈚)(bú )太高度发达(🎂)因(yīn )而(ér )浮世绘木叛画始祖的桂冠(➿)戴到了铃木(🎽)春信(📲)的头上(👶)京都的西川(chuān )袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣(🤤)袖信除(🌨)此之(zhī )外(wài )肉笔(😍)画(🎥)外还有(yǒu )大量(🍥)的歪本插图本可与江户浮世绘(🍯)师正面抗衡并(bìng )且大(dà )多为(wéi )墨印题材大部分是(🈹)美人风(fē(🥈)ng )俗图他最(zuì )擅长以京都(⚪)风格的(📍)精巧(qiǎo )细致(zhì(🧦) )温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版(🌹)画上所(🎺)以具有新的意(🎇)义他的美人画极大(dà )的刺激了奥(😶)村政信石川丰信等江户浮世(shì )绘师特别是相对于(yú )铃(🈸)木春信(🔞)美(měi )人画样式的建立起(💾)着重要的作用在江户继清信清(qīng )倍(bèi )永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村(✳)重长1756石(shí )川丰(🔨)信17111785乌居清满17551785等在(🥀)他们亢(kàng )奋状态的时期(qī )内浮世(shì )绘版画(⬜)中又产生了(le )红绘漆绘(🐞)由原先的丹绘反展为更先进科学(🐀)的手工着(🔳)色(😪)方法再反展为(✉)初级和中级彩印红印(yìn )阶段在(zài )外在表(🎽)现方法(🏮)上还受(shòu )京都浮世绘的(de )影响整体上纤细化(huà )抒情化(🕋)红绘是用红颜(yán )料代替丹再另外那(nà(🐧) )些四五色再细心分色描(miáo )摹的方(😻)(fāng )法(😏)漆绘是(shì )在红绘(🚯)中的头发和衣带的着(💉)墨部分掺(🍞)(chān )胶(🌕)而(📁)才发出(chū )漆一(♊)样(🧔)的光泽再(zài )撒金粉(fě(🧔)n )而平添(✒)光彩的(🕤)原因(🦖)(yīn )红绘(📄)这一名称(🥁)(chēng )易与红印绘判然故普片将它和(hé(❣) )在漆(qī )绘中漆绘创造者我听说过是奥(🔄)村政信他你乃浮(🌎)世绘师又(🐋)是出版(🌔)(bǎn )商富于幻想(🏠)(xiǎ(💓)ng )原本常(😘)规西川(🏃)袖(🌺)(xiù )信的(🧒)画风自己(👍)制作柔(🥡)和温(wēn )润(♌)的墨印和丹绘17151720年间用(🤥)漆绘手(shǒu )法(fǎ )自(zì(〽) )己制作(zuò )美人画和(👹)演员画就做推广了这个新比(🏩)这稍(🛑)迟(chí )而于(yú )1730年(🌖)代出(🈲)现的浮(📹)绘(huì(👯) )据说也由政信行业首(🧟)创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所(🕳)描绘(👤)街景游廊剧场也差不多(duō )初几(jǐ )采用了当时京都和江户市民引(yǐn )为贵(guì(📔) )重(💀)的蒂机(🕦)械一种聚光观测镜这充(chōng )分上级主管(🌳)部门出他尽量社会(🚓)动向(🔁)的性格发明红印大(📓)约是1740年肯(🔓)定受到从长崎再(🖖)输入的中国彩(⤵)印版(📷)画(👲)的(🤟)启迪(dí )当初是常规红(hóng )和(♉)绿(🚋)及以(🕤)外(🍱)例外色彩奥村政信西(🕢)村重长(zhǎ(⬇)ng )老早就吸(xī )纳(⬇)这种新(❇)手法自(🕧)己制作(🍢)出最(🛺)优秀作品红印从(😜)1760年顷渐渐(jiàn )增加色彩向多色(🚭)数码印(🐰)刷发展(zhǎn )它另外以后锦绘的准备(🔸)阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大(dà(📎) )和绘是专供贵族(zú )鉴赏和在上层社会中(zhōng )广泛流行的一种内带浓郁装(🗝)饰性的艺术而浮(🔦)世绘(huì )是态度民间日常生活(🍾)和(hé )情趣(📫)的一种艺术形(➡)式浮世绘曾经在以美人绘(🌻)和役者绘戏剧人物画为主要注(⬅)意(🌪)题材听(🍀)说(shuō )后(hò(🤫)u )来渐(jiàn )渐再次出现了以相扑风(👻)景花鸟包括历史故事等(děng )为题材的作品画(🔟)面的着色开(🏢)始唯有(yǒu )黑(🔤)白(🐵)两(📊)色(sè )逐渐(jiàn )发(👺)展中为简单点彩色后来拥(🥠)有多色的锦(jǐn )绘日本(🤡)元禄时期的菱川师宣是浮(fú )世绘艺术(shù )的(🕥)创始人为日(rì )本绘(♎)画史再打开(🥖)了(👜)新的境界浮世绘一经(😪)出世就造成了(le )南疆(🐾)(jiāng )市民的喜爱(🥠)那样的版画的构成与(🔈)我(💑)国古代版画(🎰)的画(🆒)印方法同一由画师雕(⛔)师拓师按顺序(📘)分(💅)工合作来完成(chéng )是需要由画(😝)师写(xiě )画再由雕师刻(📛)版最后由(🤐)拓师听从(😧)画面不同色(sè )彩(🚻)(cǎi )分(🖋)别印拓(💽)成画这种在木(🔢)板平面(miàn )上刻出紧张(🌷)而又(🔲)精致(zhì )的线条再(⚡)彩(cǎi )拓成(😮)画的(📆)非常高超技术曾被西(xī )方画家(jiā )视为一种匪夷所思的技艺(yì )不断(🏁)浮世绘艺术的发(fā )展涌(yǒng )入(🕤)出许多著(🎫)名画师以外创始(🌄)人菱川师宣外也很(🌽)著名的有挑(🍍)开浮世绘(😵)的黄金(jī(😜)n )时代帷(➖)(wéi )幕(mù )的铃木春信美人(💞)绘大(🔰)师鸟居清长与喜多川歌吕(⛸)戏剧绘巨(💱)(jù )匠东洲斋写乐另(lì(🗡)ng )外写实(🐍)派大师(🚐)葛(gě )饰北斋包括将风(🐗)景绘技(⛸)巧推(👅)(tuī )上顶峰(🗡)的一立(🥝)斋广重(chóng )等名师(🌬)以内六人被(🥦)称(😓)作六大浮世绘师浮世绘艺(yì )术占据(jù )地日(rì )本画坛(😚)二百六十余年直至明(👼)治维(wé(🎧)i )新(👞)拉开序(😪)幕(🆗)前(🌼)逐渐完全消失(🕧)这(🏣)颗跨越三个世纪的(de )东洋(yáng )艺(🎍)术明珠在世界美术(shù )史上抢走它(tā )辉光的一页
日本(🔦)的浮世绘与(yǔ )中(zhōng )国的工笔画(huà )有什么(🌨)区(qū )别与(yǔ )联
一二(🙃)者的联(liá(👋)n )系(💅)1部分(🦄)绘(huì )画内容(🌋)的是一样的两种绘画形式都在绘画的(🤼)内容(róng )上有着极为浓郁的本土气息(🌚)有(🚝)四季风(fēng )景各地名胜特别不善(👟)于(🤽)表(biǎo )现(xiàn )出来女(nǚ(🎢) )性美有很(hěn )高的写实技(🐳)(jì )巧(🥠)为(wéi )社会所欣赏人2都有很高(gāo )的(🕣)艺(🎚)术价值日(rì )本的浮(🛤)世绘在(zài )亚洲和世(✍)界艺术(😦)(shù(🦈) )中历经三百余年引(🦕)响深及欧亚各地十九世纪(jì )欧洲从(🈳)古(gǔ )典主义到印象主义诸流派(pài )大(😲)师也立时(🤡)造成别种(zhǒng )画(🕳)风的启发但浮世绘(huì(🈲) )更具很高的(🌒)艺术价值3都对(📃)世界(🕸)绘画艺术(😹)才(cái )能产生(🐠)非常深远日本的浮(🐎)世绘和中(zhōng )国工笔画也是自己国(🍋)家(🔽)的文(🐕)化艺术都贞洁戒着一(🚱)种奇特的民族(🚪)艺(📌)术并(♓)长(zhǎng )长地影(yǐng )响(xiǎ(♍)ng )大(🐳)了世界别(bié(🔣) )的各地的(de )绘(🕎)画中国(guó )的工(⛓)笔画发(fā )展历史悠久从战(🕛)国到两宋工笔(💓)画的创作从天真(zhēn )幼稚(⛴)走出了长大成(💙)熟工笔(🔮)画建(⬆)议使用尽其(〽)(qí )脉(mò(➰) )理(⛰)的手(🏥)段取(😶)神得形以(yǐ(🚋) )线立形以形达(🌺)意获取神态与形体的(🕞)仙魔无界(🖇)统(😵)一工笔画在长期的历史(shǐ )发(🅿)展(zhǎn )中建立起了一套严整的技法体系最大限度(♟)地(dì )形成这一画(😸)体的(🍉)独(dú )特(📌)风格面貌二两者的区别1表现(xiàn )手法相同日本的(💑)浮(🔥)世绘能(👆)继承(chéng )唐代(🕎)(dài )绘画风(🈶)(fēng )格重神轻形色(⏺)彩清淡一(🉑)点(🍛)明亮地多用淡彩中国(🦍)工笔(bǐ )画(huà )从明代后就(🕐)开始吸收(shōu )西(📻)洋(🙄)画法技法(😙)着色效(xiào )果(♏)结束极(jí )为丰富崇尚(🚙)形(xíng )神兼(jiān )备(⛴)多用重彩软件渲(🔉)染着(📌)色(🕵)粗大2表现形式相同(🛹)浮世绘是日本的风(🎹)俗画版画它是(🔇)(shì )日(🤵)本(➡)江户时(🅱)代16031867年间也叫德川(chuān )幕府(💜)时代衰落(🔜)的(🐞)一种独特的地方(🔶)(fā(🎲)ng )民(📱)族特色的艺(🐉)术奇葩(🤡)是是个的花街柳巷(🎧)艺(🦁)术要注意描绘出人们日常(🚌)生(shēng )活风(🌴)景和演剧而中国(🍊)工(🗿)笔画(🗑)主要注(🦋)意以(🎁)山水及(🔎)诸禽鸟花卉等工(gōng )笔画以(🚙)精谨比较细腻的笔(🏚)法描绘出景物的(🏽)(de )中国(🐣)画作为外在表(🖖)现怎么评价日本的浮(fú )世(♐)绘
对日本的浮世绘(huì )最准(zhǔn )确的评价应该是(🕡)淫艳与魅(🛰)惑(huò )
浮世绘(✖)是日本最具特色(sè )的绘画艺术(shù(🛃) )之一也岛(dǎ(😺)o )国传(chuán )统(tǒng )文化的最重(🐚)要(👄)组(☕)(zǔ )成部分但(🍥)他不得已提道(💿)的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大(🦀)雅(🚨)之堂毕竟浮(⛹)世绘本身应该是一种渐(😶)渐衰(📂)落于花街柳巷的绘画装饰反(🛒)正浮世绘(huì(🍊) )之(zhī )名本身就指明了其性(🏬)质
浮世即(jí )为尘(🚸)世(shì )俗世(shì )之意(🚤)浮(🛳)世(😏)绘则是(🧚)态度俗世景象的绘(💗)画(🧛)这种俗世(shì )景象(xiàng )初(chū(📅) )始(💂)时所指的那就是花街柳巷的春情艳(🤤)景说得再(🤞)(zài )不(bú(🥈) )委婉(🎦)些(🎏)最(🔨)(zuì )初的浮(🕗)世(shì )绘那就(💆)是(shì )日本的春宫图(tú )态度的(de )是古代(🈲)日本的春情交(🌱)易
日本的(de )浮世绘兴起(qǐ )于(🥛)江(🐼)户时代(dài )并(✔)对后世(🤮)产生了(🧢)重要影响
浮(🥐)世绘一种(zhǒ(🏸)ng )装饰绘画其(🖲)兴起与(🈂)古(🆚)代日本的(🐉)情(😶)色(sè )产业有(⌛)直接关系在(📯)江户时(shí )代即(🙃)1050年1603年至1867年(nián )的原因(yīn )日(🔙)本商业的繁盛和社(👅)会风气的开放许(xǔ )多花街柳巷应运(yùn )而出那些个纸醉金迷的场所也没(méi )少装饰与点缀而(🎧)与之相适应适应的浮山宗(🦄)浮(fú )世绘浮(😙)世绘的题材也全都也(yě )是床(⬇)弟
肯定以外只不过是的(🔮)情(🐎)色场景外也些表现日本风(📱)土(tǔ )人情的浮世绘当然(😘)了总体来(🚣)说浮世(♐)绘(✔)还(hái )多(duō(♏) )是些(🚑)花(🥟)街柳巷的题(💳)材
随着时代的发(🍩)展浮世绘的绘(🥦)画技(💅)艺也被(🚹)其(🍙)余形(🐜)式的绘画或艺术所合理借鉴如果(guǒ )不是不甑别(🤪)人们非常容易(yì )将后世(shì )的(🐅)日(rì(🚆) )本风(🍩)俗画(🛬)与江户时代的浮世(shì )绘相混肴
不(🕎)过浮(🐲)世绘是本身日本(bě(🐋)n )特(💚)色和(👶)岛(😗)国风情的绘画(huà )形式(shì )是某种特定历史环(💨)(huán )境下(xià )的(de )产物哪怕其(📸)表(🚮)(biǎ(❤)o )现出内容多有情色(🏞)意味但在绘(😣)画技巧上应该颇显成就(jiù(👄) )的
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