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1927年中国发动(😎)西的音乐教育(yù(⚽) )莱比(bǐ )锡音乐(📂)学(xué )院(🐿)的毕业生萧友梅创建家(🥤)族了(🏾)中(🚭)央大学音乐院(yuàn )后申请改(⏺)名为中央大学音乐(lè )专(zhuān )科学校(xiào )今上(🍠)海音乐学院都是中国(💟)第一所(suǒ(🏤) )教授西方音乐技法的音乐学院萧友梅(〽)18841940字雪朋号思(👔)鹤(🈺)中国比(bǐ )较著名音(🥌)乐教育家(🤡)作曲家
当时的(de )许多作家(💲)将中(⤵)国(guó )文学(💟)与西(xī )方音乐(👯)的主题相结合郭(📐)沫若在诗(🦀)歌演奏会上(shàng )中(➕)记录了自己在日(rì )本看(📄)过一场音(🤱)乐会后感受他提起在听了勃拉(🌳)姆斯(🌥)艺术歌(✂)曲(🐪)永恒的爱和门德尔(🤫)(ěr )松(📪)仲夏夜之梦时引起了神经(jīng )颤粟
Violin同Piano的(🤲)结婚
Mendelssohn的仲(💴)夏夜的梦都已过了(🚈)
一个男性的(🤤)女青年
女声合(hé(👫) )唱着Brahms的永远的爱
她那soprano的(😃)高音
唱(chàng )得(🌤)我浑(👨)身的神经战(😡)(zhàn )粟
一千多听(🏆)众的灵(⛑)魂都已(😉)出窍了
啊沈雄(xióng )的(de )和雍(🏴)神秘的澄然磅礴的爱海(🎶)哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把(⚡)这灵魂的合欢惊破了
啊(🔌)灵魂破裂的悲(bēi )哀哟
新体诗演奏会上(➡)(shàng )郭沫若
在(zài )西方思想的影响下(📇)像现代中(zhō(⬆)ng )国(📫)知识分(fèn )子渐渐地(dì )正在本能(💆)到(🖐)艺术的目(mù )的不单是(🏨)娱乐在那(nà )个(🐞)特殊(🐡)能量的时代他们就开始向世界推荐西方文(wén )化(🛡)与西方(🙀)音(🍆)乐郁达夫在小(📑)说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本(🛵)歌词(cí )徐(🕰)(xú(🐈) )志(🍏)摩曾(céng )为瓦格(🗺)纳写(xiě )过一(🙄)(yī )首诗(🥛)歌听魏(wèi )格纳歌剧(👎)在与家人(rén )的书信(🎨)中(➰)也讲述(🖖)过特里(lǐ )斯(😉)坦与伊索尔(ěr )德的爱情故事因此(🐦)他本(🥘)人进行过(🕹)弗里茨克(kè )莱斯勒的中国首演活动(🌳)
国(💀)家大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代(💔)(dài )事(📇)实上新(xīn )中国(🐲)成立(lì )诱发了一(🌇)三个系列政治动荡(dàng )但与此同(tóng )时音乐(💰)学院(🍫)的不(🐬)断(🐪)壮大中(zhōng )国(guó )的音(yīn )乐学院慢(📘)慢的(🚶)培养训练(liàn )出越来(lái )越多的(🤟)乐器演奏家和(🔠)作曲家上海音(😢)乐学院和(🐸)中(🤯)央音乐学(🕖)院(🧓)培(🕢)(péi )养了(🐘)能相匹敌(dí )欧(💣)洲和苏联的一群钢琴家当时的钢(gāng )琴小提(🐹)琴和(🤟)大提(tí(🌻) )琴(🔃)作曲也都能够(🍸)得到了发(fā )展应用了(le )与原来(🐓)中国旋(🚓)律有所不同的西方编(👇)曲技法
1966年西方(🚝)音乐被彻(chè(📜) )底不可以消失(🔞)得无影无踪的是中(💮)国传统音乐音(yī(🚹)n )乐学院(yuàn )也渐(👻)(jiàn )渐(🈳)(jiàn )关了(😎)这个时(shí )期(qī(💞) )的大部(💉)分(fèn )音乐作品(🛌)都以八(bā(🅰) )个革命(mìng )样板戏京剧智取威虎山(shān )红灯记沙家浜(🌝)奇袭白虎团海(🔃)港芭蕾舞剧红色娘子军白(🐭)毛女(🗨)交响(🥩)音乐沙家(😘)浜(🎍)为蓝本如果没有另(👕)外革命广告宣(🤠)传(🥄)而所创作(zuò )这项西(xī )方(🐏)音乐(lè )禁(👤)令于(🙍)1976年难(nán )以(yǐ )回(⛪)复
接着西方古典音乐又一次(cì(🧒) )空前繁荣创建角(jiǎo )色于1950年的北京中央音(📛)乐学院于(🎫)1978年(🚕)新的(🐻)刚(gāng )刚开放谭盾(dùn )陈毅周龙等当代古典浪漫作曲家毕业(👷)于此(cǐ )值得注意的是(🚹)(shì )上海交响乐团(📬)于70年代起(qǐ )结束(💍)了在世界各(🐍)地的(😉)巡回演出让世界增进(💷)(jìn )交流了对中(zhōng )国当代音乐和传统(⛰)(tǒng )音乐的了解(👍)(jiě(🎌) )
80年代中(🧐)国作曲家们在音(⬅)乐(📃)(lè(📍) )学院(yuàn )的(🛃)教育(🍧)和(💱)垂(🍟)直距离(🐻)政(zhèng )治自由的带动下又开始(🦉)走出国门例(lì )如(📻)陈其钢曾在巴(🌸)黎跟了古(gǔ )代和(hé )现代法国(guó )著名作曲(qǔ(❕) )家(jiā(🔓) )奥利(lì )维埃梅西安学(🔏)习谭(tán )盾陈毅(📧)和周(zhōu )龙移居(jū )了(♉)美国纽约
21世纪(🐲)初中国音乐就(jiù )开始(⭐)(shǐ )施展在世界舞台(tái )上的(de )如此伟大抱负(🐴)2007年中(zhōng )国(😞)国家表演艺(📱)术的更高(🔧)殿(🤧)堂国家大剧院修建好(hǎo )并(bìng )又开始运(🍂)营(yíng )钢琴家郎朗在2008年夏(🐳)季奥(🧡)运会(🎦)开(kāi )幕式这一(✨)全球影响(xiǎng )的国际(jì )舞台上魔术表(🖍)演成千上万的学生(💔)涌向(🐖)音乐(🙂)学院并能(🎞)提高了(🛋)全世(shì )界(🍏)的古典音乐拉奏技术标准这一个个(🐑)大事件(🐝)大(⛩)都中国音乐(lè )在国际上繁荣发展的重(🎠)要节点
21世纪(🍎)10年(🕊)代中国古典音(㊙)(yīn )乐市场蓬(📘)勃发(🔏)展钢琴家(🏺)郎朗(😕)和(✊)王羽(yǔ(😨) )佳为(🛠)世界(jiè )展现了中国古典音乐家(jiā(⚪) )的巨大(🐰)无比(bǐ(🈺) )知名度和精湛技(jì )巧中国(guó )观众对古典音乐的(🆒)兴趣在再(㊗)增长有比较新(😌)的(🍉)研(🌗)究表明(míng )中国对古典音乐(lè )的兴(🏑)趣巳(📶)经将(jiāng )近(📥)了美国(guó(🚉) )人
中国近当代作曲家宛如空中繁(fán )星但在外文网站(🐟)资料中能网(🌏)上(shàng )查(🥔)询到的约有(🚱)50余(🚮)位(🕥)科泽(🚆)利(😏)斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚(yà )金(🚌)(jīn )湘(💸)雷蕾刘(liú )索(🏹)拉(🦅)李焕(huàn )之施光(🈂)南马思(🙁)聪谭盾(☝)叶(🛢)小纲印(yìn )青等近当代国内外知名作(👳)曲家和董葵(🔈)等当(dāng )代华裔(🐪)作曲家(jiā )在这些名单(🍏)其中不免突然发现外文资(zī )料(💊)的查(chá )询结果与国内(🤽)我们可谓是(🚫)家喻(👝)(yù )户晓或(huò )常看(kàn )到合作(🏵)的作曲家名(🐙)录(lù )有不差异这也在一定程度上(🥝)从侧面思想活(💘)动出我(🏁)们国(🥁)内作曲家在国(🐋)际上(🏨)的影响力
如果没有将(🧤)中国(🔆)歌剧当(🤮)(dāng )做是我那么(🚛)身处其中的(de )我们这对中(zhō(🚿)ng )国(🛰)歌(🐛)剧(🚇)中国作曲家(jiā )的评价(jià(🏀) )那是(😱)自我认(rèn )识而实际网上查询外(wài )文网站(zhàn )及相关资料则(🖨)是(shì )从他人评价的层面对(duì )自(zì )我的(de )认知的有用(🥌)补充我们之中(🈹)(zhōng )飞出也可以发现外(⛓)国人(🎍)眼(🔂)(yǎn )中的中(zhōng )国(🕤)歌剧与(yǔ )国(guó )内见(⚾)过和评价的(⛹)不(🥤)同之处可(😧)是或因(🧀)国(guó )外网络资(🚩)料缺失个人查(🎪)找资(📧)料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇但确(🍢)实是从另一个侧面反(🔧)映出虚无飘渺西方(fāng )眼中(zhōng )的中国歌剧(📭)发展这些(xiē )中国(guó )作曲(☔)家是我们从最初(🤬)的自(zì )画像(⛅)来到(📞)3d立体雕塑的详细补(🎒)充同时(shí )未(😋)来我们的(👂)歌剧与作曲怎么(me )不再发展怎么立稳(wěn )脚跟于国际舞台加强国际影(💒)响力(👊)也(yě(🈳) )可借(😡)用通过更深度的(🌗)思考
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