藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是什么(🥄)
藏(cáng )戏(xì )的特点
面(🐧)具戏
藏戏的面具(🖇)戏(xì )形态与古希腊戏(xì )剧(🛬)十分有几(jǐ )分相似
世界文明刚又出(💑)现奇葩之时古(🎬)希腊(🛩)的戏剧体裁(cá(⬜)i )偏文科类(lèi )艺术形式在(🧜)雅典诞生了那(👅)时在露大剧场演出剧中男女(🙁)人物各有定型的面具演员(🚈)(yuán )完全是男的女角和合唱(☝)队都由男演(🥒)员饰演过演(🐮)员(🔇)(yuá(🔓)n )用(yòng )面具罩着所有的头面具的(💇)嘴部还(✴)(hái )藏着一只(👝)(zhī )扩音的(de )铜器而巨古(gǔ )希腊(là )时代舞台演(yǎn )出是(shì(🕘) )宗教仪式的一(🔍)(yī )个(🔚)组成(💥)部分特(tè )别是希腊悲剧仍然类似宗教(jiā(🏈)o )色彩内容题材多采自(zì )歌颂酒(jiǔ )神(🌴)和荷(📘)马史诗(👓)中的神话与英雄的传说我国(🎄)早期的戏曲追溯其起(qǐ )源也从祭神(🚐)仪(⏳)(yí )式正(📠)在(⏭)的远古的巫觋稍微(wē(⛄)i )有点像后代的跳(🥒)神以歌(🔈)舞来娱神祛灾(zāi )求平安(ān )祝(💉)告丰收以后(hòu )出现了一(🔫)类以歌舞(🔱)技艺娱人(😑)(rén )的(de )俳优如优孟优旃像汉代的(de )东海黄(huá(🕖)ng )公会出现白虎演员是上(🔨)戴老虎(hǔ )面具表(📗)演的当(dāng )时戴面(miàn )具音乐会的称(😰)做象(🌎)(xiàng )人唐代的大(🐛)面戏是(🚑)专门(mén )带上(🥋)面具音(😵)乐会的一(🍵)种(👗)戏剧(🌱)形式兰陵王应(💭)该是著名的一出大面(🎟)戏(xì )唐(🛰)代的这种乐舞曾被当时日本的遣唐使去学习了去流传下来一千(🚖)数百(bǎi )年(🌬)到现(💷)在有(🚐)一部分能演(🧜)出戴面具表演对观众去欣赏戏剧艺术是(shì )有伤害(🕗)到的想(🥚)罢到宋元戏曲时脸部的化妆(zhuā(😗)ng )艺术发展(🚦)起来了(🔞)到明清化妆(🎴)艺(yì )术进一步反展(zhǎ(🚱)n )自然形成了(le )脸(liǎn )谱艺术而藏戏的面具虽然一开始都(🎠)(dōu )是(😯)充斥宗教哑剧性舞蹈(🐼)仪式羌(⛅)姆藏(💩)戏早期的演员也是男的有了面(miàn )具也便于掌握(wò )男演员什么角色女角像党木隆(ló(⚓)ng )这样(🏫)的风疹疙(🥩)瘩而发(fā )展中得比较充分的(🎆)藏(😐)戏团(tuán )确实早就(✳)有(yǒu )了女演员(yuán )哪(nǎ )怕又出现(👦)了女明星但等(🥄)到(🧚)1960年民主改(gǎi )革前(qián )在一年一度(👹)的雪(👿)顿节只准男演员(yuán )进罗(🤼)布(bù )林卡给(✈)达赖(🔦)演藏戏再则藏戏(🛂)的面具也(🖨)早(🐘)就(😐)发(🛰)展了即也不是(💅)你是什么(🥢)演员都带上面具其主(zhǔ(🐇) )要注意(🀄)角色反(🍕)倒不戴像诺(🚬)桑王子帅的(de )王(🥣)子与仙女(nǚ )云卓拉姆就化(huà )妆不成俊俏红润(🔱)饱满的脸谱来(🆒)表演有点(diǎn )丑角也扑上指粑作白(🐍)脸儿涂上锅灰成妖魔鬼怪(🎟)的黑花(🍟)脸黑底中画上红的嘴唇(chú(🕘)n )绿的眼(🙀)窝再配(pèi )上眼白和(😙)白(bái )长(🐆)的(🗿)獠(🥡)牙其(qí )形象比什(shí )么都(🦒)可(kě )怕
浓烈的(✍)宗教色彩
从思(🌹)想活动的思想(📚)(xiǎ(👵)ng )内(nèi )容上说藏(🌏)戏(xì )受宗教影响(xiǎng )较深它(🗼)的(de )传统剧目中既有反映(yìng )西(🍯)藏本土宗教巫笨的(🏹)神灵和祭仪的内容(👧)又有佛教的人物和演义故事著名的(🌄)八大悠久的传(chuán )统藏戏有(🈳)的(de )本(běn )身(♓)那(nà )是佛教典故如智美更登它出自(🔣)于藏译经藏方等部太(tài )子须大努经是(shì )参照释迦牟尼所遗(🐌)弟(🎙)子讲的一个故事改写而成有的是(🥞)从佛本生故事(🕟)发(🚎)展而来(lái )如(🐱)诺桑王(📪)子故事(🚆)依(🍄)附于上级(jí )主管部门(mé(💒)n )释迦(🤰)牟(🌦)尼本生事迹(👱)(jì )的藏译经藏订珠(🏠)尔(📼)百世如意(🍇)藤六(liù )十四品诺桑明(💫)(míng )言(yán )17世纪末至18世纪初被人称做(zuò(🏊) )定(🏊)钦(qīn )疯(🐸)子的(de )后藏(🚂)俗官次仁旺(💞)堆将前(🌃)人和(hé )各地民间戏班编述得(👽)比较比较(jiào )古(gǔ )奥的诺桑故事(🤵)重新创作而成再(🧤)(zài )如白玛文巴编演的是莲花生(shēng )佛的本生(shē(🎤)ng )故事(🥉)有的是由高僧活佛依据民间(jiān )故事改遍疾飞的(de )如顿月(🤣)顿珠它是五世班(bān )禅洛(🧟)桑益西(xī(❔) )因见到(🐓)(dào )社会上(🐵)有(🕔)人不(🎉)讲(🐞)佛(fó )法和(🦀)宗(🖇)教界(jiè )有人不守戒律的现象将民间故事(👌)尼玛维色与达(📕)娃(wá )维色编译程序成的藏戏另(🖋)如卓(🏘)娃桑姆(📲)据传(🏽)由五世达(🦆)赖派往(wǎng )门隅(yú )地(🙂)区(🏮)的(⌛)中(🐪)心门达旺(🌸)持(🏝)掌政教大(📑)权的(de )门巴族喇嘛(🍬)梅(mé(🤖)i )惹嘉措(cuò )依据(🎙)门隅地区历(lì )史传(💽)说曼扎岗(😔)国卫格勒旺布与(⏩)王(wá(🍮)ng )妃卓(⛪)娃桑姆的故事改编(biān )后(hòu )而成(👽)当然另一个民间故事剧(🛂)苏(sū )吉尼玛也(💾)语出这位(🐄)喇(🍞)嘛之(zhī )手同时还(🏓)有一个两个特殊的(de )方法的剧目一是(👺)历(lì )史人(📑)物剧(jù )文成公(🌅)主(zhǔ )它(😙)虽是依(🌥)(yī )据(🐘)历(🏬)史资料(⛑)和民间传说综合(🌫)编(biān )创而成的(de )但其(qí )男(nán )主角(🍃)松赞干布完全(🍽)是被当(🕞)成(🔪)藏(cáng )传佛教(💺)的首位法王(🗑)来朔(🕒)造的颜色渲染了(le )不少宗(⛄)教色彩二是(shì )社会(🎇)现实生活剧(jù )朗萨雯蚌它是据江(🦕)孜娘丕归(➖)地方(fāng )一个领主(🎩)头人将一个农家女(nǚ )强娶到(dào )家而(😤)(ér )又(📣)血腥镇压致死的真实(🏺)故事编创而(ér )成的(de )作者在创(📛)作时全部(🤾)听从人生就是缘起(🍱)法的教义(⭐)把(bǎ )农(🐽)奴主(zhǔ )与农奴之间的尖锐刺耳的阶(jiē )级矛盾演绎出来成(🏓)了从出(🍻)生(🕤)就具备佛性灵(👳)根的农家(jiā )女朗萨历尽乃至于(yú(🍚) )磨难结果修炼拥有女(🏃)菩萨(sà )的故事其宗教(jiāo )色(sè )彩(cǎi )出奇恐(📅)怖
仪式戏曲剧
藏戏的演(🌝)出分为开(☝)场上戏和结尾三部分开场叫温巴(🐥)(bā )顿或(huò )甲鲁(🔑)温巴(🍏)出场亮相人物有三种温巴(bā(🐸) )渔夫或猎人(🌑)七人甲鲁领(♋)班二人拉姆仙(xiān )女七人接(➕)着温巴戴(♐)着面具连(lián )唱带(🤱)跳然后把甲(🥊)鲁领着一(🐤)群(🔙)仙(🤰)女(🚛)初登场(chǎng )歌舞(wǔ )权作能(🎡)介绍演(🐀)员解释正(zhèng )戏的剧情召集来(👞)观众而且(♒)一开始也有祭祀藏(🖼)(cá(🔎)ng )戏戏(📓)神汤(tāng )东杰布的内(nèi )容假如另演(yǎn )出(🥘)甲鲁(😳)温巴便在其中参(🏻)插很多诙谐(🏵)有趣(qù )滑稽的短剧(🔡)和杂(👁)艺(yì )特技节目是(🆗)(shì )可以连(🍲)演一(🌁)天第二部分(fèn )正(🐗)戏叫雄是通(tōng )过戏(🙉)师或第(dì )一温巴(🥢)第二温巴等用连珠韵白从(cóng )旁详细(⛵)介绍(💐)来陆(lù )续开展的(🥋)故(🤥)事情节(🐴)的详略和演(🎫)出时间的长短全由戏师掌握因为些(xiē )大戏可连演(💆)二三天甚至还六七天传统剧目一(yī(🚚) )般(🤜)都流传(🐵)上百(bǎi )年(nián )甚(📻)至于几百年大多(🎒)数观众都认(rèn )识戏中的人物和故事他们(🔰)主要(🔪)是怎么欣赏唱(chàng )腔舞蹈和特技等情(🔀)节发展由戏师详(🕘)细介(jiè )绍剧中的角色可专心致(🏪)致地吟腔弄调或表(biǎo )演绝(⏱)技另外同台演唱演员(🦓)的(🕙)帮腔伴舞戏中生动(dòng )小故事自能一种形象地充(🈯)分(🥫)展现在观(💸)众的眼前(🚦)
很没兴趣(🦅)有演(🤸)出正戏(👴)时开场秀戏中的演员不(🚄)论一人分(fèn )饰(shì )两角(🌘)和(✔)不(🚮)扮演(yǎn )的角色剧中人(rén )物彻底初次(🧠)(cì )出场围成半圈缓过(🐮)气来(🌓)自(zì )己表(🐛)演时即抱拳现场表演剩下(🕤)(xià )的时间就参加钢琴伴奏和(hé )伴舞(wǔ )并且(🐋)基本都遵循戏帅可以介绍一段(🏮)剧(jù )情后(📥)由一个角色出去唱一(💣)段接着所有(🍿)人一(📣)齐翩然(rán )起(😱)舞或表演(➖)技巧以(🍶)这样的(📡)格式循环表(😦)演下之(🎷)(zhī )它的演(🐢)出是不分幕和场次的(🎦)事(✉)实(😗)上剧情讲(jiǎng )解时(🍭)者和钢琴伴(🕤)奏伴舞(🔴)就(jiù )起分幕的作用那些个形(🔒)(xíng )式与古希腊戏剧也很几(jǐ )乎完(wán )全一样希腊悲(😚)剧详细(xì )介绍剧(jù )情也有开场戏合唱队还有(🧡)进场歌合唱队必(♋)(bì )是剧中人(♎)(rén )又是剧外(⛵)人还(🏑)刺穿(🏸)全剧又(🦇)是起个幕与幕(mù(🛅) )之间时(🍧)间地点的变(🦎)化作(🐐)用(👌)而衔接故(🥠)事发展剧情的(💲)手段(🌃)也(😆)是借助一个递消息人(💛)的通报递消息(👄)人所念的台词往往是剧中(🌞)最精彩的部分藏(cáng )戏的(🈯)第三部分结尾叫扎西是正戏(xì )演完后的祝福迎(🚯)祥(xiáng )的仪式伴有(🌒)歌(gē )舞同时(👙)认可(💲)观众(🕙)的捐(🐟)赠
藏戏的(de )文(wén )学剧本有(🙏)许多(duō )是由一类(👸)的作家(🌓)(jiā )创作的但(🍺)还又不是古(gǔ )代和现(xiàn )代的几乎代言过体的(de )格式事实上(🐖)是藏族用以说唱的(🔨)故事(🏻)现(🦉)在西藏(🆎)民(🚁)间藏戏演出(chū(🔷) )会(huì(🛁) )的剧本(běn )也就是西(🐼)藏民间说唱艺人如喇嘛玛纳的(de )说唱(🙋)脚本因此(❄)藏戏的(de )演出(🧐)格式和戏剧(📈)结构还(🛷)尽(🕛)量了很(📂)多十分(fèn )明显的说唱艺(yì )术的特点这一点又与我(📋)国古(gǔ )典戏曲代(🔶)言体和叙述(shù )体相结合的表现方法十分相似如戏曲中的(😟)(de )自报家门(mén )角色(🥕)一(👑)初登场就向观(🚛)众能(né(🥀)ng )介(jiè(💾) )绍自己的姓名年(🔂)龄籍贯和身份(🌃)等(💰)很的确(🕡)的是以剧作者(🗃)的身份介绍(🎦)角色在戏剧代言广告体的方法(🍁)(fǎ )中恢复了(🏔)古典小说说唱(⏩)文学的叙事体的方法这也反映了戏曲从说唱艺术反(🐢)(fǎn )展而来的遗迹(jì )
藏戏的(🤽)唱腔之外直(🛎)接吸收民间音乐宗教(jiāo )音(👥)乐而无(wú )法(fǎ )形成的(🆒)仲古等普通装饰(shì )音除此之外(🍇)也有最很明(🔇)显的特(tè )点就(jiù(🔽) )是(🏾)(shì )帮忙(😪)说话清唱没啥丝弦管笛等乐器伴奏只有一一(👙)鼓一(yī )钹和(hé )着动作和舞(🎂)(wǔ )蹈的(🍥)节奏某角色在(zài )台上领唱每(měi )一句的尾部(👍)就由两人(📰)同台(🚫)的(de )其(😽)余演员或专业(yè )点(🔄)的(🍤)伴唱伴舞队在(🏥)(zài )旁作(zuò )自然的和(🎉)声帮腔歌曲伴奏本来藏戏(xì )唱腔(👏)就十分高亢(🕶)的歌声粗犷磅礴的气势再而且这(⛷)气势(shì )恢宏的和(💈)声帮腔伴唱马(🗓)卜(bo )使人惠(huì )普的(🔫)(de )到(🕙)以草原奔马(🎙)峡(➖)谷(🕷)激流(liú )雪山森林寺院村庄等作天(💽)然(🐇)植物(🚣)布景(💺)的(de )高原普通的壮(🍇)丽(⏲)景象藏戏(🛺)唱腔在发音(🌀)上应(yīng )用特殊的(🐈)方(🚧)法的脚劲(jìn )肚(dù )气(🛺)和脑后音等(📦)方法(😔)越发(🐋)异(🚥)样激昂强(qiáng )横能流(🈴)畅甘甜韵味悠长独具一格(🐀)我(🏏)国有(yǒu )名的作曲家郑律成曾在成都听了西藏(🔬)藏剧团艺人唱的藏戏后对藏戏(💗)唱(chàng )腔十分比较感兴趣总(zǒng )觉得(dé(🐭) )其在唱(🔒)腔发声(🤰)(shē(✏)ng )方法上有自(👑)己(jǐ(👨) )独(dú )到(🤒)的见解的(🔔)东西(xī )有一些好经(🥣)验(🔮)(yàn )这个可以总(zǒng )结
广(guǎng )场戏
我(wǒ )国早期戏曲(🐒)也没且固定的演出(🈷)场所(suǒ )一般在皇室贵族府内或道(dào )观寺院厅堂空(⬅)间中演唱逢(🎲)重大节日搭临(🍇)(lí(🔨)n )时戏棚更(🈺)多的是走江湖式(💨)的广(🛢)场有(👯)演出到广宋代才直接出现大型手机游(🕺)艺场所瓦舍凡食槽有大小勾栏即(🏴)演(yǎn )出歌舞百戏(xì )的舞台的(🧑)原因(yīn )有厂固定不动的演出地点正在(👕)(zài )有了(le )专业性剧(🐌)团(tuán )戏班藏(cáng )戏发(🕴)展起来(🎬)至(zhì )获得解放(fàng )前(🌖)夕乃至(🎨)于解放后的(🤓)一(yī )段时(🍺)问内基(😳)本全(🔣)是在广场有演出的其这(🎩)座(zuò )戏剧演出的形式(🌹)富足很多广场(🏳)戏(xì )的特点
藏戏发展历(lì )史悠(📩)久(🦍)传统相当丰富(fù(🎮) )在(zài )艺术的各(gè )方面发展得也特有完全成熟我(🌽)想知道为(🚂)什么一直(🛷)还没(🌀)有(🌯)反展成舞台(🚘)剧呢这与(🚊)西藏山高水(🌔)远地广(guǎng )人稀的自然地理特点和(hé )长(zhǎng )期性经济不(🐊)更发达有密(mì )切(🌇)关系在那里尤其(qí(🛳) )是人(🐢)口分(fèn )散工商业最发达的大中城市大多一个藏(cáng )戏(xì(Ⓜ) )团体到一个村镇或一个居民聚居地(🥒)或一个(gè )帐篷(péng )围圈(quā(🔴)n )点(diǎn )一出戏一般(😸)只(zhī )演一(👇)场(🔝)但这一(yī )场很可能演几大毕竟是(🏥)(shì )广场(📪)戏因此没有(yǒ(🤯)u )要求(🍿)(qiú )唱腔须不光洪(hóng )亮辽阔传得远(yuǎn )过去觉(🏝)木隆剧团的(de )著名演员(yuán )术玛强(🈚)村(🏾)在室内一唱连(👓)(lián )挂在(🖌)房柱上的(🎬)卷轴画唐卡也(🍭)震荡(dàng )不单(📆)单在罗布林(lín )卡内唱周围四五里路远的人都也可以听了(🚼)只不(👮)过是广场演(👜)(yǎn )出也要在表演(🐃)和(🔊)唱腔的中间(jiān )源源不断掺插(🎋)民间舞(💬)蹈和(hé )在演出实(shí )践中(⛎)不能形成的普通的藏戏舞蹈(dǎo )舞步动(🎌)作(⛄)具体的(de )要(⌛)求一起一落幅度(🐘)大豪放威(wē(🗺)i )武(📣)雄壮粗犷豪迈淳朴又(📓)含多自(zì )己特殊的(de )方法的韵(🎳)律之美最重要的使得人的地方(💮)是(👿)吸收掉反(fǎn )展(zhǎn )了民间艺术和杂技的技巧如其它(tā(😕) )名(🐏)演员的躺身蹦子按辫打地手着地脚落地三响的规格旋舞站了起来真(zhēn )够(🦗)(gò(🐳)u )轻如飞燕疾(jí )若(⛵)(ruò )飞花成(chéng )为(📕)(wé(📹)i )人(🔊)们(🍪)(men )的美(🐑)(měi )谈(⏬)只(🛥)有掺(chā(🌈)n )插这样的舞蹈和特技艺术才能使远距离(🎑)的(🌧)大量观众(zhòng )能(néng )看(🎨)得清自然获得也让也才能调(diào )节场上(🔼)的演出气氛不不过因(yīn )大段的唱使人感觉单调(🍼)枯燥这(😵)样(🏵)藏戏便肯定自然形成一种歌(✳)舞成分很强的(de )戏(😢)剧而且希腊(🆚)悲剧早期(qī )都是歌舞剧(jù )合唱队要对(🎟)付剧情在场上(🚵)跳肚皮舞唱歌(gē )劝慰剧(jù )中人物(wù )对剧中事件(🌐)发表感想话剧是在合唱队再(🤣)次舞台后发展起来站了起(🎇)来的而我国中(🎏)原(🎅)戏(🌛)曲更是从一就开(🎲)始(🌖)是歌舞剧除(📞)开(🗞)特技武(🗡)术等相结合(👛)(hé )反展起来的(⛰)进(🤫)而形成了(🏂)其特有的表现手(shǒu )法藏(cáng )戏而(ér )且要在广(guǎng )场演出在戏中间层层推进了许多很滑稽诙(📟)(huī )谐(📟)有(♌)趣(qù )的(🤬)喜剧表演像管(🆑)家(😌)信差巫师尼姑(🚔)等小丑人物魔术表(🤩)演他们的(🙅)(de )言(🌔)谈举(🌡)止(😐)变得(💤)异(📱)常过分还又出现了一(🥓)类演这类人(👉)物(wù )的演员如党(🏹)木(mù )隆剧(jù )团(🈹)有个叫伦登波的他(👴)很会演笑(xiào )得不行人物举(🎨)(jǔ )手投足都滑稽好笑他一替补队员观众(➿)就(jiù )乐开了(🐉)一直到他下场笑声连连但他的表演无什(shí )么庸俗不(🎄)知(zhī )羞耻(🏇)的语言和动作而大(🥗)都(🏵)经亲自炒加工(🐾)作(zuò )了错误的的夸张本身浓(🌴)郁的生(🦄)活气(💼)息(🎭)又(🏔)有强烈地的艺术(👚)魅力和美感的丑角表演
哪些运(👼)动员曾(🐫)登上珠(💗)(zhū )穆朗(👝)玛峰
1莱因霍(🌛)尔德(dé )梅(🚗)斯纳尔1978年在攀登(🦍)了两座8000米不(bú )超过的高峰后34岁(🐤)的梅斯纳尔一个人就没随身武器任何一(🚯)点供氧设备成功(🎵)了(le )登顶珠峰(fēng )写了(le )了人类登山史上第(dì )一的第(dì )一次
而紧接(👱)(jiē )着10年内(🎯)他征服(✌)了世(🌴)界上全部14座(👬)海拔在8000米左右(yòu )吧的山(shān )峰(🗨)梅斯纳尔(ěr )的自传(💹)中(🚩)写道顺利(lì )登顶世(🐭)界上(shàng )完(🕙)全(🔣)8000米级的山(shān )峰(⚓)不(🎭)(bú )愿意我高(🏰)傲我(💜)所有的的成功都不(🚦)值得我傲慢(màn )真心(🚄)(xīn )我(wǒ )骄傲的唯(🚺)有一件事我可(kě )以生存过去了(🕣)
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(🐁)(gē(⛳)ng )华在黑龙江电视台记者的陪同下又一(✡)次从哈尔滨出发迈入(🏜)珠穆朗玛峰峰顶挑战5月(yuè )21日(rì )阎庚华完成地独自(zì )赶(gǎn )到珠峰在(🐩)回山途中横(héng )祸(🛫)不幸遇难
3王富洲
王富洲大学大专毕业后能参加(🌲)(jiā )登山运动(dòng )曾(🌎)成功越过列宁峰海拔7134米慕(🎏)士塔(tǎ )格山(🌻)海拔(bá )7546米并于1960年(🦗)从(🍇)北坡顺利直接(🤣)登顶(⏪)珠穆(mù )朗玛峰是世界(jiè )首位从北坡再次登顶珠(zhū )穆(mù(👃) )朗玛峰同时也是中国首位越过(guò(🤭) )珠峰(fēng )的登(dēng )山运动员
4埃(āi )德蒙希拉里
埃(🕑)德(🥑)蒙希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年(🕕)7月(🍈)(yuè )20日(❎)一2008年1月11日世(🥦)界最著名的登(⏺)山家之一(👠)1919年旺于新西(⛳)兰(🎨)奥克兰自幼喜(📏)欢山地徒步和探险活动在(🔏)中学时结束了(🤟)(le )登山(🔢)探险的实(shí )践
1953年(🔹)5月(yuè )29日(🆒)(rì )和(🍰)同(🥐)伴丹(🌶)增(zēng )诺尔盖(📍)TenzingNorgay一(🕙)起(❌)从(💧)(cóng )珠穆朗玛峰南侧攀登第一(🐷)次(🏺)站在了世(shì )界之巅除(chú )了攀登珠峰以外(wài )还越过了喜马(🛋)拉雅山脉(mò )的大部分11座(🍶)(zuò )山峰(fēng )彻底在海拔6000米左(zuǒ )右吧在此后的(🐚)1958年他完成(🤯)了撇下穿越类南(📯)极(jí )的壮举
这是他的又一(yī(👘) )次最(🖊)终(❕)的冒险经历在1975年他曾延着恒河溯源而上踏足神圣之光之旅如此(🍫)之举(📻)为他在印度(🗄)赢(👪)得漂(piāo )亮了很高的(de )声誉20世纪90年代他又(yòu )结(🏹)束(😛)(shù )了为联合国儿(🍔)童署和组织(zhī )国野(😟)生动物的保护协会(🤖)(huì )资金筹集的环球旅行(🎒)
5丹(🍛)(dān )增(📯)诺尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(👘)巴人尼泊尔探险家1953年5月29日上午11时(🏔)30分(fè(🍹)n )引导出来和(hé )陪(péi )伴新西(🕎)兰(🤳)登(🚃)山家埃(😗)德(✏)(dé )蒙希拉里EdmundHillary心理(🍜)暗(🕚)示(shì )法(fǎ )千难万险从珠穆(mù(🌊) )朗玛南(🐕)(nán )坡携爱越(yuè )过(🦊)顶峰能完成了人类登上地(🏸)球之巅的(de )梦想结(jié )束人类对(💕)世界最(🥤)高峰珠(😺)穆朗玛峰的首登
哪些运动员登(👒)上(shàng )过珠穆朗(👗)玛(🚨)峰(🔐)
1莱因(yīn )霍尔(📴)德梅(📸)斯纳尔(ěr )1978年在去(🍂)攀登(dēng )了(🥞)两座8000米(mǐ(🧐) )以内的高峰(🏫)后34岁的梅斯纳尔一个人就没(😬)重(🏾)型(🥥)激光炮一(yī )丁点供氧设备成功了登顶珠峰(🐸)又(🖤)写了人类(lèi )登山史上(shàng )空前(😒)的(de )第(dì )一(yī(👇) )次
2阎(🌟)庚(🌛)华
2000年3月(🕗)2日阎庚(🥣)华在黑(hē(🚣)i )龙(💟)江电(dià(🏄)n )视台记者的陪同下立即从哈(hā )尔滨向北出发攀向珠穆朗玛(🌉)峰峰顶挑战5月21日(🕵)阎庚华成(chéng )功了(le )地一个人(rén )前往赶到(🧐)(dào )珠峰
3王(wáng )富洲
王(💯)(wáng )富洲(🆙)大学(xué )毕业后参加登(dēng )山运动(🍷)(dòng )曾成功(gōng )了走下列宁峰海拔7134米慕士塔(📍)格山海拔7546米并(🛤)于1960年(💺)从北坡最终顺利登顶珠穆(📥)朗(💲)玛(💹)峰是世界首(shǒu )位(⚫)(wèi )从(cóng )北坡再次(cì )登顶珠穆朗玛峰同时(🈷)也中国首位赶到珠峰(fēng )的(👲)登山运(yùn )动员
4埃德蒙希拉里(🦌)
1953年5月29日和同伴丹(🤮)(dān )增诺尔盖(🥖)一起从珠穆朗玛峰南侧攀(🐳)登(dē(🕺)ng )第一次(cì )站(zhàn )在了世界之巅以外攀(pān )登(📄)珠峰(fēng )其(⬛)他还走下了(🕑)(le )喜马拉(✍)雅山脉(🧞)的全部11座(🍉)山峰(💷)彻底在海(💤)拔6000米(✏)不(🤦)超过(guò )在(🤘)此(cǐ )后的(de )1958年他(🌴)完成了撇下穿越小说南极的壮举
5丹(dān )增(zēng )诺尔盖
1953年5月29日上午(🏢)(wǔ(🕧) )11时30分阻止和身(🗄)边陪伴(👯)新西兰登山家(🚋)埃德蒙(méng )希拉里EdmundHillary心理(🖤)暗(🌊)(àn )示(shì )法千难万险从珠穆(🍨)朗玛南坡携手越过顶(dǐng )峰(🚷)结(🏜)(jié )束了人类登(💞)上(💮)地球之巅的(🌽)梦想完(📧)成人类对(🧛)世界最高峰(🌫)(fēng )珠穆朗玛峰(⛵)的首登
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