藏(🤶)戏(🈹)的特色是什么
藏戏的特点
面具戏(🙂)
藏戏的面具戏形(xí(🏕)ng )态与古希(🧓)腊戏剧十分有(🦁)几(🖐)(jǐ )分相(👊)似
世(🐒)(shì )界文明刚又(🦌)出现奇葩之时古(gǔ )希腊的戏剧体裁(👺)(cái )偏文科(🎄)类艺术(shù(🥨) )形(🔕)式在雅典诞(⛸)生了那(nà )时在(zài )露大剧(jù )场演(🙎)出剧中男(🛒)女人物各有定型(xí(⛵)ng )的面(🦒)(miàn )具(🤠)演员完(😺)(wán )全(🤤)是(🐼)男的女(🍤)角(🥪)和(hé )合唱(🍑)队都由男(ná(🚄)n )演员(😅)饰(😥)演过演员用面(miàn )具罩(zhà(👓)o )着所有的头面(mià(🗻)n )具的嘴部还藏着一只扩音的(de )铜器而巨古希(xī )腊时代舞(💛)台演出是宗(zōng )教(jiāo )仪式的一个组成部分(🐢)(fèn )特别是(shì )希腊(🏘)悲剧仍然(rán )类似宗教色彩(🏖)内容(🌖)题材多采(cǎi )自歌(🌱)颂酒(🎛)神和荷马史(🐟)诗中的神话(🔽)(huà )与英雄(xió(🌼)ng )的传说我国早(zǎ(🔏)o )期的(😙)戏曲追溯(sù )其起源(⛑)也从(🤥)(cóng )祭神仪式(🌊)正在(zài )的远古的巫(🐘)觋(🦒)(xí )稍微有点像(xià(😼)ng )后代的(🏿)跳神(🛵)以歌舞来(🎫)娱神祛灾(🤕)求(qiú )平安祝告丰收以后出现了一类以歌舞技(jì )艺娱(🗻)(yú )人的(🐦)俳优如优孟优旃像汉代的(📁)东海黄公(gōng )会出(chū )现(🏢)白虎演(yǎn )员是上戴老(🛰)虎面(⚓)具表演的当时戴(📺)面具音乐会的称做象人唐代的(👁)大面戏是专(⏪)门带上(shàng )面具音乐会(🎂)的一种戏剧形式兰陵(🧗)王应(🕹)该是著(zhe )名的一(📙)出大面戏唐(💝)代的这种乐舞曾(📲)(céng )被当时日本的(⚾)遣(qiǎn )唐使去(qù )学习了(🙉)去流(🦒)传下(🛸)来一(🚭)千数百年(♌)到现在有一(yī )部分能演出戴面(mià(🚦)n )具表演对(🏧)(duì )观众去(qù )欣(💑)赏戏(xì )剧艺术是(shì )有伤害(🤴)到的想罢到宋(sò(🕝)ng )元(🕟)戏曲(🥌)时脸部的化妆(zhuāng )艺术发展起来(⛓)了到(🕵)明清化妆艺术进一步反展(🙏)自然形成(🍿)了脸(🍟)谱(pǔ )艺(🛒)术而藏(🌏)戏的面具(🏼)虽然一开始都(dōu )是充斥宗教哑剧(jù )性舞蹈仪式羌(qiāng )姆藏戏早(zǎo )期(qī(🆎) )的演员也是男的有了面(🧓)具也便于掌握男演员什(shí )么角色女角像党(🈚)木(🍢)隆这样(🏘)的风疹(🚅)疙(🦉)瘩而(💑)发展中得比较充分的藏戏团确实早就有了(🌨)女演员哪怕又出现了女明(🕡)星但等到1960年民主改革前(qián )在一年一度的雪(⏩)顿节只(zhī(🚛) )准男演员(🔲)进(😿)罗(🔏)布林卡给达赖演藏戏再则藏戏的面具也早就发展了即(👅)也不是(💈)你是(🌨)(shì )什么演员都带上面具其主(🏮)要注意角色反(🐟)(fǎ(🥟)n )倒不戴像(😴)诺(🏇)桑王子帅的王子与(🧠)仙女云卓拉姆就化妆不成(🏒)(ché(🎴)ng )俊俏红润饱满的脸谱来表(biǎo )演有点丑角也扑上指粑作白(💥)脸(🧒)儿涂上(shàng )锅灰成妖(yāo )魔鬼怪的黑花(🥜)脸黑底中画上红的嘴唇(😵)(chún )绿的眼窝(📍)再配上眼白和白(💙)长的(🍣)獠牙其(🏀)形(🚸)象(🤫)比(bǐ )什么都(💃)可(kě )怕
浓烈的(🥍)(de )宗教色彩
从思想(xiǎ(⏲)ng )活动的思(sī )想内容上说藏戏(🏳)受宗教(🔶)影响较深它(🏥)的传统剧目中既有反映西藏本土(🤯)宗教(🏓)巫(wū )笨的神灵和祭仪(🌾)的(🔬)(de )内容(ró(📠)ng )又有佛教的人物和演义故事著名的(📊)八大悠久(🏔)的传统藏(🐵)戏(🏔)有(🔑)的本(🧓)身那是(🍝)佛教典故如智美更(📨)登它出自于藏译(yì )经(jīng )藏方等部太子须大(dà )努经是参照释迦(⛓)牟(🔈)(móu )尼所遗弟(dì )子讲的一个(🌐)故事改写(🍏)而成有的是从佛本(běn )生(🦃)故(😽)事发(🍁)展而(ér )来如诺桑王子故(gù(🐏) )事依附于上(🐂)级主管部门释迦牟尼(🕓)本生事迹的藏译经藏订珠尔(🤳)(ěr )百世如(rú(🥧) )意藤六十四品诺桑明言(yán )17世纪末至18世纪初被人(♟)称(chēng )做定钦疯(⛽)子的后(🎊)藏俗(📦)官次(cì )仁旺堆将前(🕘)人和各地民间戏班编述(👹)得比较(🗼)比较古(👂)(gǔ )奥的诺(🔨)桑(sāng )故事重新创(🚏)(chuàng )作(🏫)(zuò(📨) )而成再如白玛文巴编(biān )演的是(👕)(shì )莲花(🌃)(huā )生佛的本生(🍵)故(😲)事有的是由高(gāo )僧活(🚿)佛(🔜)依(yī )据民间故(😑)事改(gǎi )遍疾飞(fēi )的如(💠)顿(🌳)月(🐔)顿珠它是五(wǔ )世(shì )班禅(💷)洛(🐰)桑益西因(🕟)见到社会(😞)上(💑)(shà(🍐)ng )有人不讲佛法和宗教(🛑)界有人不守戒律的现(✅)象将(😢)民(mín )间故事尼玛维色(sè )与达(🈹)娃维(wéi )色(💷)编译程序成(chéng )的藏戏另如卓娃桑姆据传由五世达(dá )赖派(pài )往(🐉)(wǎng )门隅(🦃)地(🍡)区的(🎗)(de )中(zhōng )心门达旺(🤫)持掌政教大权的(🍳)门巴族(zú )喇(lǎ(🏺) )嘛梅惹嘉措依据门隅地区(qū )历史传说曼扎岗国卫(wèi )格勒旺布与王妃卓(zhuó )娃(🔦)桑姆的故(🔫)事(📷)改编后而成(🚴)当然(rán )另(🆑)一(👦)个民间(🏆)故(🤬)事剧苏吉尼(🆖)玛也语出这位喇(💣)嘛之手(🏩)同时还有一(🕌)个两个特殊(🛑)的方(😜)法(🥌)的剧(jù )目一是历史人物剧文成公主它(🎟)虽(🍱)是(💳)依据历史资料和民间传说综(zōng )合(hé )编创而成的但其男主角松赞干布完全(quán )是被当(🗿)成(🧝)藏传(🥝)佛教的首位法王来朔造(zào )的颜(😝)色(sè )渲染(rǎn )了不(bú )少宗(zōng )教色(🗂)彩二是社会现实生活剧朗萨雯蚌它(💒)是据江(jiā(🌧)ng )孜娘丕归地方一(yī )个(gè )领主头人(⛲)将一个农家女强娶到家而(🔥)又血腥镇压致死的真实故事(🛢)编创而成的作者(🤞)在创作时(🚹)(shí(🅾) )全部听从(🙌)人生就是缘起法的(de )教(jiāo )义把农(🎄)奴(nú )主与(👠)农奴(🌟)之间的尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出(🦏)来(♏)成了从(cóng )出(chū )生就具备佛性灵根的农家女(nǚ )朗萨历尽(💂)乃至于(🏛)磨难结果修炼拥(👼)有女(🏓)菩萨的故事其(qí )宗(😀)(zō(🎁)ng )教色彩出奇恐怖
仪式戏(👑)曲剧(📼)
藏戏的演出分为开场(chǎng )上戏和结尾三(sā(🚭)n )部分开(🔺)场(chǎng )叫温巴顿(🧚)或甲鲁温巴(💁)出场亮相人物有三种温(🐬)(wēn )巴渔(yú )夫(fū )或猎人(rén )七人(💟)甲鲁领班二人拉姆仙女七人(📽)接着(zhe )温巴戴着面具(🎪)连唱带跳然(⚾)后把甲(🥡)鲁领着一群(😿)(qú(😫)n )仙女初登场(chǎng )歌舞权作能(né(🔚)ng )介绍演员解释正(🏩)戏的剧(🖐)情召集(👹)来(🛩)观众(💅)而且一开始也有祭(jì )祀(🚑)藏(🔡)戏戏神汤东杰布的(de )内容假如(🤕)另演出甲鲁(💷)温(wēn )巴便在其中(zhōng )参插很多诙谐有(🕤)趣滑稽的(de )短剧和杂艺(💢)特(👢)技节目是(shì )可(kě )以连演一天第二(èr )部分正戏叫雄是通(🍅)过戏师或第一温巴第(dì )二(èr )温巴等用连珠(🤔)韵白从(❄)旁(🕘)详(xiáng )细介绍来陆(lù )续开展的故(gù )事情节的详略和(🎯)演出时间的长(zhǎng )短全(😝)由戏师(🍯)掌握(wò )因为(wé(🗞)i )些大戏可连演(📠)二三天甚至还六七(qī )天传(🤶)统剧(jù )目一般(🖨)(bā(🤶)n )都流(🌊)传上百(🙉)年甚至(zhì(🦒) )于几(🚇)百年大多数观众都认(rè(🚍)n )识戏中的(de )人物和(🦄)故事他们主要是怎么欣赏唱腔舞蹈(dǎo )和特(tè )技等情节(jiē(🐻) )发(🔻)展(zhǎn )由(yó(🔖)u )戏师(shī )详细(👙)介绍(shào )剧中的角(🤪)色(🤩)可专心致(zhì )致地吟(👙)腔弄调(dià(❌)o )或表演绝(👾)技另外(wài )同台演唱演员(🙃)的帮(🥟)腔伴舞戏中生动(dò(🈴)ng )小故事自能一(yī )种形象地充(chōng )分(fèn )展现在观众的眼(yǎ(🧘)n )前(🕑)
很(💑)没(🚨)兴(xìng )趣有演出正戏时开(kāi )场(🐝)秀戏中(zhōng )的(📘)(de )演员不论(lù(📐)n )一人分饰(👊)两角和不扮演的角(jiǎo )色(🐵)剧中人物彻底初次出场围成半圈(quān )缓(🤡)过气来(😵)自己表演时即(🥢)抱拳(quán )现场表(biǎo )演(yǎn )剩下的时(shí(🙋) )间(🍦)就参加钢琴伴奏和(hé )伴(bàn )舞并(🍲)且(🔯)基本都(dōu )遵循戏帅可以介绍一段剧(jù )情(qíng )后(🔫)(hòu )由一个角色出去唱一段接着所(suǒ )有人一齐翩然起舞或表演技巧以这样的(de )格式(shì )循环(⛺)(huán )表(biǎo )演下(🐧)之它的演出是不分幕(mù )和场次的事实上剧情讲(🧀)解(🛬)时者和钢琴伴(🛵)奏(🕳)伴舞就起分幕(mù )的(de )作用那些个形(xíng )式(shì )与古希腊(🖋)戏剧也(👦)很几(🚂)乎完全(quán )一(❌)(yī )样希腊悲剧详细介绍剧情也有开场戏(🕳)合唱(chàng )队还有(yǒu )进场(🔸)歌(🤰)合唱(chàng )队必(🏦)是剧中(zhō(🍣)ng )人又是剧外(wài )人还刺(cì(💔) )穿全(💘)(quán )剧又(🌸)是起个幕与(yǔ )幕(mù )之间(🎅)时间地点的变(biàn )化(🍺)作(zuò )用而衔接故事发展剧情的手段也是借助一个递消(xiāo )息人(🤙)的(🗒)通报递消(😾)(xiāo )息人所念的台词(cí(💼) )往往是剧中(zhōng )最精彩的部(🏐)分藏戏的(🏞)第三部(👲)分结尾(🚼)叫扎西是正(🧓)戏(⛎)演完后的祝福迎(😥)祥的(🛶)仪(🎺)式伴有歌舞同(🛬)时认(rèn )可(🧛)(kě )观众的捐赠
藏戏的文学剧本有许多(🧀)是由一类的作(zuò )家创作(🎫)的但还又不(🏟)是古(🏩)代和现代的几乎代言过体的格式事实上是(🌋)藏族(zú )用以说唱的故事(🥈)现(🌮)在(zài )西藏民间藏戏演(🧥)出(🥫)会的(de )剧本也(yě )就是西藏民(🕳)间(🛫)说唱艺人如喇(lǎ(🌠) )嘛(📤)玛纳(🚛)(nà )的说唱脚本因(yīn )此藏(cáng )戏(🐵)的(🏐)演(🏋)出格(gé )式和戏剧结构(⛄)还(hái )尽量(😭)了(le )很多十分明显的说唱艺术的特(🐪)点这一点又(🍴)与(🔉)我国古典戏(✈)曲代言(yán )体(tǐ(🏩) )和叙述(🦏)体相结(jié(🔒) )合(🎆)的表现方法(🔃)十分相似如(rú )戏曲(🚰)中的自报家门角色一(👪)初登(💐)场就向观众能介(🐇)绍(shào )自己的(🍔)姓名(🥀)(míng )年龄籍贯和身份等很的确(què )的是以剧作者的身份(fèn )介(🖥)绍角色在(zài )戏(🚺)剧代言广告体的(🏫)方法(🏫)中恢复(fù )了古典(🗡)小说说唱文学的叙事体的(de )方法这(zhè )也反映了戏曲从(💢)说唱(🐄)艺术(🍃)反展而来的遗迹
藏戏的唱腔之(zhī )外直接(⬛)(jiē(👫) )吸收民间音乐(🐺)宗教(🎌)音乐(lè )而无法(🍩)(fǎ(🥣) )形成的仲古等(🔚)普通装饰音(yī(😧)n )除(chú )此之(zhī )外也有最很明(❇)显的特点就是帮忙说话清唱没啥丝弦(🤲)管笛等乐器伴奏(⏸)只有(👝)一一鼓(gǔ )一钹和(💿)着(➕)动作(🙏)和舞蹈(dǎo )的节奏某角色在台(tái )上领唱(📵)每一句的尾(wěi )部就由两人同台的(🏷)(de )其余(yú )演员或专业点的伴(🙊)唱伴舞(🤨)队在旁作(🆘)自然的和声帮腔歌曲伴奏本来藏戏唱(chàng )腔(🖋)就十分高亢的歌(⏱)声粗(🥑)犷磅礴的(🔕)气势再而且这(📐)气势恢(huī )宏的(de )和(hé(🍏) )声帮(bāng )腔伴唱(🈚)马卜使人惠普的到以草(🚢)原奔马(🔡)峡谷(🔒)激流雪山森林寺院村庄(🥈)(zhuāng )等作(zuò )天然(❄)植(zhí )物(wù )布景的高(📫)原(yuán )普(🐼)(pǔ )通(tō(🚔)ng )的(de )壮(🎟)丽景象藏戏唱腔在(👻)发音(🌥)上应(yīng )用特殊(🥝)的方法的(😌)脚劲肚气(😂)和(💏)脑后音等(dě(⛪)ng )方(🔓)法越发异样(👯)激昂强横能(🛐)流畅甘甜韵(🅱)味悠(💒)长独(😿)具一格我(wǒ )国有名的作曲家郑律成曾在成都(dōu )听(💙)了(le )西藏藏剧(jù )团艺人唱的(🛤)藏戏后对(duì )藏戏(👁)唱腔(qiāng )十分(🌈)比(😹)(bǐ(🥨) )较感(🎮)兴(🍓)趣总觉得(dé )其在(zà(🎎)i )唱(✖)(chàng )腔发声方法上有(yǒu )自己独到的见解(jiě )的东西有一些好经验这个可以(yǐ )总结(jié )
广场戏
我国(✒)早期戏(😅)曲也(yě )没且固定的演出场(🔕)所一般(bān )在皇(huáng )室贵族(🌩)府内或(huò )道观寺(🍷)院厅堂空间中(🏌)演唱逢重大节(🚵)日搭临(🌤)时戏(💝)棚更(🚜)多的(🐦)是(👔)走江湖式的广场(chǎng )有演出到广宋代(🈺)才直接出现大型(🕊)手机游艺(🔵)(yì )场所瓦舍凡食槽有大小勾(😬)栏即演(🐇)出歌(📯)舞百(💕)戏的舞(wǔ )台的原因(⛪)有(yǒu )厂固定不动(dòng )的演出地(👇)点正在(✍)有(yǒ(🌨)u )了专业性剧(😈)团戏班藏戏发展起来至获得解放(fàng )前夕乃至于解(⛰)(jiě )放后(hòu )的一段时问内基(😏)本全是在广(🐟)场有演出的其这座(⚡)戏剧(🍙)(jù )演(yǎn )出的形式富足很多广(🖍)场(chǎng )戏的特(🍥)点
藏戏(xì )发展历(lì )史悠久传统相当丰(🔉)富(fù )在艺术的各方面发展得也特有完全成熟我想知道为什么一(🔻)直(🏑)还没有(🥓)反展(🔺)成舞台(tái )剧呢(ne )这(zhè )与西藏山(🐵)高水远地广人稀(👝)的(😥)自然(🐓)地(dì )理特点和长期性经(jīng )济不更发达(dá )有密(🚖)切关系在那(nà )里尤其是人口分散工商业最(🤸)发达(dá )的大(🐶)中城市大多一(🎼)个(gè )藏戏(🛑)(xì )团体到一个(gè )村镇或一个居(😼)民(mín )聚居(🐼)地或一个帐篷围圈点一(⏯)出戏一般只演一场但这一(🍄)场(🔸)很可能演(👭)几(jǐ )大毕竟是(shì(❗) )广场(chǎng )戏因(🕐)此没有要(yào )求唱腔(qiāng )须不光洪亮(liàng )辽阔(🧦)传得远过去觉木(👙)(mù )隆(🗝)剧团的著名(🧚)演员术玛强村在室(🏔)内一唱(🌕)连挂在(🤢)房柱(👢)上的卷轴画唐卡也震(🦍)荡不(bú )单单在罗布林卡内唱周围四(sì )五里(🤤)路远的人(rén )都也(yě )可(kě )以听了只不过是(💖)广场演出也要在(📵)表演和唱腔的中间源源不(bú )断(🎇)掺插民间舞(🌏)蹈和在演出实践中不能形成的普通的藏戏舞蹈舞步动作具体的要求一起一落(luò )幅度大豪放威武雄壮粗(👟)犷豪迈淳朴又(🥤)含多自己特殊的方法(🌞)的韵(⛄)律之美最(🍺)重要的使(💮)得(dé )人的(🍘)地方是(🍡)(shì )吸(🚒)收(💲)掉(🎲)反(🔬)展了民(🍟)(mín )间艺(🔼)术(📅)和(hé )杂技(🚽)的技巧如其它名演员的(👝)躺身蹦(🙈)子(zǐ )按辫打地手着地脚落地三响的(👢)规格旋舞站了起来真够轻如飞燕疾若(ruò )飞花成为人们的(🍉)美谈只有掺插(💗)这样的舞(💾)蹈(dǎo )和特技(🎖)艺术才能(🔤)使远距离的大量观众能看得清自(🍲)然获(💭)得也让也才(cái )能调节场上的(de )演出气氛(fēn )不不过因(🌍)大段的(de )唱使人(🐠)感(🦉)觉单(💕)调枯(Ⓜ)燥(😚)这样藏(cá(🤤)ng )戏便肯定(dìng )自(🍿)然(rán )形成一(🎒)种歌舞成分很强的戏(🧣)剧而且希(🙌)腊(là )悲剧早期(📖)都是歌舞(🌫)剧合唱队要(yà(🕣)o )对付剧情在(zài )场(🚥)(chǎ(📇)ng )上跳肚皮(🌱)舞唱歌劝慰剧(😅)中人(rén )物对剧中事件发表感(🐮)想话剧是(➡)在合唱队(🦅)再(😦)次舞(🚄)台后发展(zhǎn )起(🔳)来站了(🚩)起来(🗝)的(✔)而我国(👞)中原戏曲更是从(🙃)一(📄)就开始是歌舞剧除开特技武术等相结合反展起来的进而形成了其特有的(🍉)表现手法藏戏而且要在广(guǎng )场演出在戏中(zhō(🎾)ng )间层层推进了(le )许(📛)多很滑稽诙谐(🖖)有趣(qù )的(🎚)喜剧(jù )表演(🆗)(yǎn )像(⏩)管(🧕)家信差巫师尼姑(🐧)等小(xiǎo )丑人物魔术表(biǎo )演他们的言谈举止变(📦)得异常过分(🍶)还又出(🏠)现了一(yī )类(🥛)(lèi )演这类人物(🗺)的演员如党木隆(⛪)剧团有(🐎)个叫伦登波(⛓)的他很(💩)会演笑得不(💿)(bú )行人(🐌)物举(♈)手(shǒu )投足都滑(🍈)稽好(📻)笑(🤔)他一(yī(🐥) )替补队(duì )员观(guān )众就乐(🥏)开了一(🔘)直到(dà(🥑)o )他下(🚕)场笑声连(💽)连但他的(💸)表演无什(🕒)么庸(👱)俗(🙆)不知羞耻(📯)的语言和动作而大都经亲(🔬)自炒加(jiā )工作了(🥥)错误的的夸张(👻)本身(😀)浓郁的生活气息又(🎟)有强烈地的艺(🙂)术魅力和美感的丑角(jiǎo )表演
1978年在攀登了两(📃)座8000米(🕤)不超过(🎎)(guò(☔) )的高峰后(✒)34岁的(de )梅斯纳尔(😵)(ěr )一个人就没随(🎢)(suí )身武(🎟)器任何一点供氧设备成功了登(dēng )顶珠(🤧)峰写了了(le )人类登山史上(👏)第一的第一次
而紧接着10年(👪)内他征服了(⛄)世(❌)界上(😧)全部(👟)14座海拔在(🖌)8000米左右吧的山峰梅(📘)斯纳尔的自(zì )传中写道顺利(💕)登顶(🥓)世界上完(🔈)(wán )全8000米级(😧)的(🚜)山(shān )峰(🏧)不愿意我高(🗿)(gā(📗)o )傲我所有(🧙)的的(de )成功都(dōu )不值(🎧)(zhí )得我傲慢真心我骄傲(ào )的唯(wéi )有(🖼)一件事我可以生(❗)存过去了
2阎(🙏)庚华
2000年3月2日阎庚(🔄)华在黑龙江电视(👿)(shì )台记(🐔)者的陪同(🍌)下(👙)又一次从(🌨)哈尔(ěr )滨出发(fā )迈入珠穆朗玛(mǎ )峰峰顶挑战5月(🥜)21日阎庚华完成地独自(🙅)赶到(🌑)珠峰在回(😤)山(shān )途中(✂)横(🥉)祸不幸(🙊)遇(yù )难
3王富洲
王富洲大学大专毕业(🏏)后能参加(🏢)登山运动曾成功越过列宁峰海(⚾)拔7134米慕(🚈)士塔格山海(♊)拔7546米并于1960年(nián )从北坡顺利直接登(🕹)顶(🥣)珠穆朗玛峰是世界首位从北坡再(🔞)次登顶珠穆朗玛峰同时也是中(🍜)国(guó )首(shǒu )位越过珠(🍊)峰的登山(🐆)运动(💗)员
4埃德蒙希拉里
埃(👰)德蒙(🥫)希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日(rì )一(🎷)2008年1月11日世界最(🕤)著名(míng )的登山家之一1919年旺于新西兰(✋)奥(📶)克兰(lá(🌨)n )自幼(yò(🛴)u )喜欢山地徒步和探险活动在中学时结束了(🕚)登山(🔙)(shān )探险的实践
1953年5月(📨)29日(rì )和同伴(🐈)丹增诺尔盖(gà(🏆)i )TenzingNorgay一起从珠(🎁)穆朗玛峰南侧攀登第一次(🦌)(cì )站在了世(shì(🛰) )界之(⏸)巅除(chú )了攀(🌀)登珠峰以外还(hái )越(yuè(💌) )过了喜马拉雅山(💎)脉的大部分11座山峰(fēng )彻(chè(🚮) )底在(zài )海拔(♒)6000米(mǐ )左右吧在此后的1958年他完成了撇下穿(🚖)越类南极的壮举(🕎)
这是他的又一次最终的冒险(📤)经历在1975年他曾延着(🤬)恒(🕷)河(💍)溯源而(📅)上踏足神圣之光之(zhī )旅(🙄)如此(📭)之(zhī )举为他在印度赢(🥅)得漂亮(🔼)了很高的声誉(🧓)20世纪90年代他(🚡)又结束了为(🕙)联合国儿童署和组织国野生动物的保护(㊙)协(xié )会资金筹集的环球旅行
5丹增诺尔盖(🗓)
丹增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(🎹)巴人尼泊(bó )尔探(🎥)险家1953年(nián )5月29日上午11时30分引导(🥪)出(🥖)来和(hé )陪伴新(🖋)西兰登山家埃德蒙希拉里(lǐ )EdmundHillary心理暗示法千难(nán )万险(😲)从珠穆朗玛南坡携爱(ài )越过顶峰(🎦)能完成(🐔)了人类登上地球之巅(diān )的梦(mèng )想结束人类(lè(⛺)i )对世界最(🤚)高峰珠穆朗(👕)玛峰(fēng )的首登(dēng )
1978年在去攀登了两座8000米(mǐ )以(yǐ )内的(💌)高峰后(🚒)34岁(🆘)的梅斯(🚝)纳尔一个人(ré(❕)n )就没(🔮)重型激光炮一丁点供(🛌)氧设备成(chéng )功了(le )登顶(☝)(dǐng )珠峰(🎿)又写(🐁)(xiě )了人类登山史上空前的第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视台(🥀)记者的陪同(tóng )下立(lì(📚) )即从(🐕)哈(hā )尔滨向(xiàng )北出发攀向(😕)珠穆(🐉)朗玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华成功(🌟)了(👑)地一个人前往赶到珠峰
3王富洲(💹)
王富(👋)洲大学毕(⚓)业后参加登山运动曾成功了走(🌬)下(📏)列宁峰海拔7134米(mǐ(👳) )慕士塔(🍻)格山海拔(👻)7546米(⬜)并于1960年从北坡最终顺利(🔚)登顶珠穆朗(🎫)玛峰是世(🗺)界(jiè(📉) )首(😎)位从北坡再次登顶(🍩)珠穆(♌)朗(😳)玛峰同时也(👻)中国首位(wèi )赶到(dào )珠峰的登山(🥧)运动(📳)员
4埃德(dé )蒙希拉里
1953年5月29日和同(tóng )伴丹增诺尔盖一起(qǐ )从珠穆朗玛峰南侧攀登第一次站在了(🕐)世界之巅以外攀登(🆒)珠(🏃)峰其(🆚)他还(🥐)走(zǒu )下了喜马拉(lā )雅山脉的全(🚽)部(bù )11座山峰彻(chè )底(dǐ )在海(🎆)拔6000米不超过(🛹)在此后(hòu )的1958年他(tā )完成了撇下穿越(👃)(yuè )小说南极的壮举(jǔ )
5丹增(zēng )诺尔盖
1953年5月29日上(shàng )午11时30分(🎊)阻止和身边(🔘)陪(📛)伴新西兰(🏸)登山家(jiā )埃德蒙希拉里EdmundHillary心(🚤)理(lǐ )暗示法千难万(🐅)险从(cóng )珠(🚪)(zhū )穆朗玛南坡(🉐)携(🗨)手(🥧)越过顶峰结束了(le )人类登上地球(qiú )之(🔖)巅的梦想完成人类对(🦕)世界最高峰珠穆朗玛峰的首登(📰)