• 1请(qǐng )分享一(yī(🥎) )下(xià(🔉) )你最爱的十部(🏺)电影

1请分享一下你(⤴)最爱的(🚣)(de )十部(🎒)电影(yǐng )

导演(♎)陆川

中国牛叉的电影也(💢)少的诸如(rú )这部寻(〽)枪

这部陆川导演的(de )气氛神秘(📃)的影片是因(🎿)为姜文的精湛演技而增(zēng )色一(👺)些

影片开(kā(🌩)i )头直率地的向(💂)我们影像展示了警(🛥)察马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之(zhī )旅凛冽的(de )剪(😐)辑迅速地带你(🥍)直接(jiē )进(jì(🐩)n )入(rù(🏕) )一个中年男子因(🚙)丢枪(➰)而(🌆)沉浸的焦躁与臆(yì )想(🥠)之(🚶)中

姜文曾说(🐋)其(📜)实人生最根本的应(yī(😗)ng )该(gāi )是在(🐩)寻找(zhǎo )

影片中马山自始至终的(🥘)在这里(📕)有着那把内(nèi )带信念意义(yì )的配枪而生活中我们(🎳)(men )也一直在寻找我们所信念(🌤)的东西(🕺)

去寻找是(🚨)我们人生中的(♉)一个大命(mìng )题

2公民凯恩1941年(🔧)豆瓣85分

导演奥(🚼)逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本(🏞)

影片(piàn )以(🍿)20世纪末叶美国新闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫赫(🤴)斯特为(😆)原型用(🐐)新颖的艺术手法表现出了一(⛅)位报业大(🍾)王的一(🌌)生

一(🥛)(yī )个(🧔)国(🏄)家的传奇一段(🍏)国家的历史却被浓缩成一个人的(🎭)奋(🉐)斗史

此片从始至终(🥉)一直在探(tà(♋)n )寻(💓)着(🕜)凯(🍯)恩临终前(🧔)的遗言玫(méi )瑰花蕾(🌿)

但这结果(guǒ )谁(📮)也(🍿)没(méi )有想(🚇)到这个被所(🍋)(suǒ )有人(ré(🥦)n )狐(😬)疑哪怕调查(😜)探查的所有人都(dōu )感觉背后封印着众大(🤦)机(😉)密(👭)的(🍌)玫瑰花蕾(✂)之后更是他儿时的滑(huá )雪橇(qiāo )

这是对那些(xiē(🔽) )一(🚢)直在努力(🦎)再努力(🏞)调查(chá )的人而言简直(😞)那就(💋)是一个(🙏)笑话而(ér )对此凯恩对于这但(🌔)是(shì )他(📳)因太早(😀)(zǎo )远远离开童年(🥊)(niá(🏿)n )而对童年(♐)单纯(🚹)无邪(xié(😌) )美好生活的怀(🍿)念就(🏓)这么简单

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分

导演阿(ā(🙋) )尔弗雷德希(xī )区柯克

后窗(😜)在美国出(🔚)名评分网IMDb上(📭)是更高的一部希区柯克电(🎻)影

希区柯克(📥)的成功之处就取(🗣)决于人他(🏈)(tā )讲童话故事(shì )的方法他(⛴)应(🈯)(yīng )该(gāi )不会去可以制造未知的悬(🔂)念而是(shì )让观(👐)众看(kàn )见了悬(🎎)念然后把(🚒)情绪紧张

当女友解决主(🙊)人公进行到(dào )案件前去嫌疑人(💁)家一探(💅)究竟时导演是从主人公的视角让我们看见女友和(🐉)嫌疑人的(de )三人(rén )袭击在嫌疑人(🚑)离家很(🌺)远越(yuè )来(lái )越大近(jìn )时我(wǒ )们也结(😥)束感(🛴)觉道越来(🉑)越大不安

说(🛃)起来这部电影立时会华(🖌)硕到人性的一面(miàn )偷窥

从正在到结尾主人公(🎧)实(🔭)际暗中偷(⛔)窥这样的(🌐)一个终致分析出了一个杀妻分尸的案(🐩)件希区柯(🐳)(kē(🌮) )克成功(gōng )了将我们的注意(yì )力放(📶)在令人恐惧的凶杀案上

但这(👳)勾引(yǐn )与被窥来讲也是发生(🚱)了什么(me )在你(🎃)我身上的事(shì )当你偷窥别人(🗑)的时候(hòu )也(🗾)许你也曾被(🔸)那样偷窥过希(xī )区柯克在到最后给我们(👵)留下来了一个更为可怕(pà )地(dì )的东西就是如(👓)(rú )影随行的窥视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣(bà(🐇)n )83分

导演福尔克施隆多夫

这是一部透着(🌲)恶趣味的(🚚)电影情节妙趣横生但又一字(♎)一字(👫)难懂过多的隐喻根本(🦍)无(wú(🆘) )法一笔(🐴)带过

一部现实中蕴(🉑)(yùn )满奇幻色彩(cǎi )的影片

一(yī )个神奇无比(bǐ )的孩子可以有意(yì(🚵) )识的控制自己(jǐ )的成长(🎵)他(🕛)(tā(🐄) )反抗身边亲人(🚳)的所(🤒)作所(♐)为(⛽)

除(🏡)此之外痛苦压(🍅)抑的人物(🔆)关系及环境(🚬)(jì(🍲)ng )外导演毫(🐁)不大胆直白的去(🗑)拍摄(🐅)拍摄每一个(gè )镜头(🤷)可以(yǐ )展(🌺)示了特珠年代的人间百态

奥斯卡走(🕯)过了一(yī )条太过漫长(😲)的成长之路影片中有着(🏅)对(🛠)会造成二(🖍)战悲剧的(de )时代性与民族性的(🔘)深沉思考

影片的最(📙)(zuì )后(hòu )奥斯卡驾着火车徐徐地(dì )向(xiàng )新生活飞奔而去祖母和影片正在(zài )一样(yà(🍝)ng )依旧是坐在那片生命起源的(🚴)土(🏩)(tǔ )地上时光荏苒世事变迁(😀)唯有生命(mìng )还(🎨)会一代一(yī )代地(dì(🚚) )继续延续

5洗澡(🏸)(zǎo )1999年豆(🔢)瓣82分

导(🙍)演桀(♒)骜

澡(😌)堂泡泡澡(🌂)(zǎo )是老北京的一(yī )大(dà )特色风俗(🌦)

洗澡虽然是男人戏无(wú(🌊) )论洗澡吗时爱你(nǐ(🚮) )唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈(🔄)的(🚸)老头们那就(jiù )那充(chōng )满儿化音的口(kǒu )腔(🛌)都流(liú )露出北京市(🔍)井的(🔌)温情

一辈子可以经营(📯)澡(🛁)堂(táng )的老刘早年无(📈)子(😠)女两个(📿)儿子(😯)一个离家很远多(🔰)年(nián )一(😲)个(🚭)因(📥)智(zhì )商边缘送(sòng )回身边

所有的故事反映了(🥠)一个现代化的(🌿)问(📅)题传统和现代之间的(de )很(🍯)不搭而导演(🖤)选择类型澡堂这一(📳)个(gè )独具传统民俗活(💑)动意义的场所(🍦)展开攻(🗓)击故事更是将现(xiàn )代化态(♑)度得(🐞)别有深意(yì )

爸(🍳)爸说他们要(🦔)去很遥远的地方洗(xǐ )澡啊(🔦)圣(shèng )湖的水不单(🔐)都能够洗涤(🕜)身(shēn )体不过还能(né(🍌)ng )够洗涤心灵澡堂(🥤)子里放得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子(🖤)上(♍)几个大字四个大字(🥅)上善若水

上善是(🏍)水(shuǐ )水(🏎)不光能洗净人的身(😻)(shē(👧)n )体(tǐ )还能够洗干净(📯)(jìng )人的灵魂

6太(🌜)阳照常(cháng )升(💕)起2007年豆(🕵)瓣79分

导演姜文

这是一个全(quá(🌺)n )是饱含符号的(😋)故事

姜文(🐤)沉寂七年之后的(de )又一力作由四个(gè(🌥) )饱(🈯)含魔幻现实主义(🐉)(yì(🚬) )风(🔜)格的(📣)小故(📔)事(shì )横列分为(🐏)了疯恋枪(qiā(🥋)ng )梦四(sì )个部分

姜文说(shuō(🐍) )反正是(shì(💾) )一个(🌳)故(gù )事没有四个是(👖)他们说有(🍙)四个你再仔细看看也(🔥)就只能一个(gè )不过就(📉)一个(gè )男(ná(🌟)n )的和(🐳)一个(🤨)女的

这部外壳娱乐表(⛎)面看来政治的的电影是对(duì )那(🍷)一个(gè )时代的(de )反思值得(🖍)玩味(wè(🥃)i )非线性的(💙)叙事(shì )手法蕴满了对人(rén )之欲望(wàng )的(🐂)神秘(🐴)描绘每个人(rén )物(🤛)都(😯)系统设(💢)置的离奇超(chāo )现实主(zhǔ )义

小提示的是这也许并非一部(bù )看惯好莱坞(wù )大片人的菜(cài )只不过是需要沉下心来(👠)一边特殊味道着影(yǐng )片的独有一边发掘着(🈶)影片的内涵荒(👆)诞的年代无论(lùn )怎样严(yán )肃(sù )酷杀(🥀)太阳仍然(rán )早上(💴)腾起

7鸟人(🌙)(ré(🖖)n )2014年豆瓣(🈁)83分

导(🎟)演亚(🌁)历桑德罗冈萨雷斯伊(🐺)纳里图(🚿)

鸟人是(🍧)一部在电影语言的应用上几乎近乎完(🍌)美(📸)的制作精美的好莱坞电影

一个这般(🥏)狂暴痴迷于鸟的人(rén )对人(🎋)的生活还没有一点兴趣甚至还到最后形(xíng )态心理都开始趋向于鸟的(de )人这到(🤵)底是是(🌚)(shì )一(🚆)个什么(🖲)呢(ne )样的人(🐀)(ré(🚡)n )

导演(🦁)艾伦帕(👃)克(🙄)按照时空(kōng )相互纠缠的对(duì )比手法继(jì )续(👃)讲述了一(🍗)个想像鸟儿一样飞翔(😕)的少年的故事(🈵)

在故事(shì )最后巴蒂在艾尔(ěr )的(de )怀(🌹)(huái )里终于回(🗺)话了他如同彻(chè(🍱) )底蜕变(biàn )般(🏓)回到自己有(yǒu )过的(de )模样倒是从(🔡)(có(🚀)ng )来是没(mé(🤙)i )有经(jī(🎠)ng )历过战(🎳)争(zhēng )没有(😎)阴影没有悲痛

导演正是我这样(🗓)的话(🏹)将人物(🐉)露骨化去具(😾)体(🚹)阐述了现实对人(rén )的残忍(rěn )剥夺而吸引我的也(yě )恰好这种被过分化的鸟人形象在他身(shēn )上看的到对自由(🆎)的追求(qiú )和思维

8法(🅾)国(💏)(guó )中尉的(de )女人(🚺)(rén )1981年豆瓣(bàn )79分(fèn )

导演卡雷尔赖兹

法国中(🥋)尉的女(🍿)人这部影(🕳)片一类英(🧗)国(guó )的(🉐)民族文(wén )化遗产(⛔)电影不仅仅只不过它是改(🕡)编而(ér )成自英(🦅)国文学名著(🅰)还而(ér )且(🔛)它崇尚人物的刻(kè )画认(rèn )可长镜头的(🖌)运(🍠)(yùn )用特别是过去时空(🔄)其构图颇具油画(🎺)风格

片中除开爱情这一传(chuán )统的主题(tí(🤚) )本(📴)片中(🥔)(zhōng )最新(xīn )颖的那就是要如(rú(🍏) )何将戏中戏这样(yàng )的一个结(🦕)构(🎡)(gòu )很好(🈹)的(🍯)把握(wò )在(🚚)电(🔰)影中的

影片(👌)将(🏍)两个时代(dà(🧦)i )两个不同的爱(🤓)(ài )情故事放(🤹)到一(yī )起诉说(👫)(shuō )过(😇)去时空中的萨拉与查(🏀)尔斯的爱情(😃)故事现在时空的安娜与麦克的故(🚼)(gù )事

两(😰)(liǎng )个时空的(🍗)反差(chà(🏙) )极有个性(😟)时代的(de )讽刺(cì )

一个生在维多利亚那(😁)样的(🤜)用思想(👔)枷锁自由的时代里彷(pá(🐎)ng )徨无(🎞)助而(🐼)坚毅是为爱(ài )情(📌)你选了反抗另一个生(shēng )在(zài )自由陛下(🔛)万岁的现代却(què )结(jié )果不(bú(🎵) )能想挣脱世俗的(de )链条(🔣)你选(xuǎn )了一(💻)片平静(jìng )的选择逃避

现在(🛶)看(👛)样子这种对(💱)现世(⛎)生(shēng )活的反思依然本身(shēn )深(🏒)刻(🔅)地(🖲)时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(🥁)朗基(jī )罗(🤢)安东尼奥尼

真(🌽)相与(yǔ(🥊) )幻想之间的界(🕺)限是什么感(gǎn )官是否需要(📇)能好(🥦)处我(🌿)们不认识世界

安东尼(ní )奥尼曾(céng )说在放大这部影片(🎟)中(zhōng )我则一点也没去表现出(🍯)(chū )来这个主题这(⛏)是(🈵)相(xiàng )当的(🥋)确(què )的而我表(biǎo )述的是另外的人物和现实之间的直(zhí )接联系现实事(shì(🚧) )件是死死地地(dì )不断地(😹)着人物而必(🛎)然的

一位(wèi )发自内心的热爱拍(🚃)照的摄(shè )影师突然一天在公(gōng )园(yuán )抓(🌺)拍到(dào )了一穿越系(👭)列照片(piàn )在经(jīng )不(👔)断地放大后(🙆)莫名其(😧)妙才发现(🤓)(xiàn )那些(🦏)照(zhào )片(😃)(piàn )里刻意隐(🚝)藏了(〰)一起凶杀案然(📛)而(♌)还没有(🔍)人不愿意完全相信他的推测

导演(🤼)将社会(huì(🐁) )坏境与人物内(🈸)心纠缠(⤵)交织(zhī )起来去思考(kǎ(🛬)o )了一个(gè )真相与(yǔ(🌒) )虚幻的(🔋)故事(⛸)即(🕶)使发现自己真(zhēn )相也未必(👒)(bì )会能可以证明(🚀)什(🏪)么(🍦)

影(yǐng )片结(🚦)尾处主人公(🔖)和一(yī )群很奇怪的(🐚)年轻人挂上不必(➡)然的虚拟网球在一(🏹)番未果之(😯)前主(🍡)人公也渐渐地(⤴)的正在由(👓)现实结束走入了(🥕)(le )虚空

10裸岛(dǎo )1960年(nián )豆瓣85分

导演新(🌬)藤兼人

裸岛(📒)是(🚗)新藤兼(jiān )人20世(shì )纪(jì )60年(nián )代(❇)创作的一部(bù )影片正值(zhí )春(chūn )季二战(🤕)结束(🚆)了后日本的重建(jià(🈲)n )期

这(🧟)部没有人物对白的电影对(🐝)岛上艰难地环境的描写主(🍨)体形象了岛上夫妇(📃)生存下(🀄)来的艰难地即便有时(🦏)候(🦗)也(🧜)会更加的无奈阴郁和很厌(🖍)烦但他们那就只要能坚(jiān )持了下(xià )来

例如影(🔺)片到最后(🔥)女(👪)人把好不容易挑来的(🌷)水彻(🦅)底洒了(le )狂烈的(de )扯掉自己种的蔬(📓)菜然(🐣)后把在(zài )地(🐯)嚎啕而到最后(👉)那就(🅿)(jiù )从地上爬起来再乱(👺)词着机械的工(gōng )作为了生存的而又不(bú(😶) )得不(bú )做(zuò )的劳动这(zhè )就更加(🍖)运(yùn )用对比了(🏨)他(🦕)们对生的渴求和忍耐(🛒)的精神(🧀)

一个简简单单(💻)的故事却非常好的(✍)反映了二战后60年(🔳)代的日本社(shè )会情(🙋)况(🤔)(kuàng )以及(🐝)日(rì )本大和民族的心态