请分享一下你最爱的十部电影

1请分享一下你最爱的(de )十(shí )部电影1请分(🕟)享(xiǎ(📸)ng )一(⛱)下你最(🌘)(zuì )爱的十部电影(⏫)1寻枪2002年豆瓣76分(🛑)导(dǎo )演(yǎn )陆川中(🍮)国牛叉的(de )电影也少的诸如这(🔏)部寻枪这部陆川导演的气氛神(🍓)秘的影(👎)片是(📟)因为(wéi )姜文(🥕)的精湛(🏠)演技(jì )而(ér )增色(sè )一(🦃)些影片开头直(🐋)率地的(de )向(🍀)我(📥)们影像展(🖐)示(🔍)了警察马山(💵)姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你(🈶)直接(🐠)(jiē )进入(✨)一(yī(🌭) )个中年男子因丢(🏷)枪而沉浸的焦(🛍)躁(zào )与(yǔ(📼) )臆想(xiǎng )之中姜(⛳)文(💹)(wén )曾说其实(🅿)人生最根(gēn )本的(de )应该是在(zà(💱)i )寻找影片中马山自始至终的在(🌭)这(💢)里有(🔞)着那把内带信念(🖌)意(yì )义的配枪(🕛)而生活中我们(🔸)(men )也一(yī )直(🏜)在寻(xú(⛑)n )找我们(men )所信(🗾)念的(🏂)东西(🕠)去(qù )寻找是(⏺)我们人生中的(🗨)一(yī(⚽) )个大命题(tí )2公民凯恩1941年(🖲)豆瓣85分导演奥逊(🗃)威(🥞)尔斯(sī )1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本影片以20世纪末叶美国(guó )新闻(🚜)业(🤸)巨头(🌔)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用(🏗)新颖的艺(🐜)(yì )术手法表现(xiàn )出了一位(🎉)报(✖)业大王的一生一个国(📁)家的传奇一段(duàn )国(🏓)家的历史却被(bèi )浓缩(🥕)成一个人(🤡)的奋斗史(📯)此(💴)片(🖇)从始(shǐ )至终一直(zhí )在(🌏)(zài )探寻着凯恩(⛅)临终前的遗言玫(🔵)(méi )瑰花蕾但这结果谁也没有(yǒu )想到这(🌪)个被所有人狐疑(yí )哪怕调查探查的所有人都感觉背后(🦕)封印着(zhe )众大机密的玫瑰花蕾之后(hòu )更是(shì )他儿时(shí )的滑(🦀)雪橇这是对那些一直在努力再(🕺)努(🎯)力调(🚯)查(🆘)的人而言简直那就是一个(🕹)笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但是(🍮)他因太(🎽)(tà(🈸)i )早远远离开童年而对童(🍰)年单纯(🎆)无邪(🎷)美好生活的(🚀)怀念就这么简单3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分导演阿尔弗雷德希区柯(kē )克后(📌)窗在美国出(🙏)名(😈)(mí(🔕)ng )评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影希(🎗)区柯克的(de )成功(🐍)之处就取决(jué )于人他讲童话(huà )故事的方法他应该不会去可以制(🏛)造未知(🆒)的(📦)悬念而(🏝)是让观(🧦)众看见(jiàn )了悬念(🦔)然后把情绪紧张当女友解决主人公进(jìn )行到案件前去嫌疑(yí )人家(jiā )一探究竟时导演是(🐲)从主人公的视(🎩)角让(rà(📃)ng )我们看见女友和嫌疑(🍤)人(🗿)的三人袭击在嫌疑人离家很远越来越大近时我们也(❌)结束感觉道越来越(🔣)大不安说起来这部电(diàn )影立时会华硕到(🍥)人性(🅰)的一面偷窥从(cóng )正在(⏸)到结尾主人公实(😎)际暗中偷窥这样的一个终致(🛒)分析出了一(yī )个杀妻分尸的(🥞)案件(🌈)希区柯克成(🌋)功了将我们(🤨)的(de )注意力放在令(lìng )人恐惧(jù )的凶杀案(🐮)上但这勾引(yǐn )与被窥来讲也(🌈)是发(fā )生了什么在你我身上的事(shì )当你偷窥别(bié )人的时候也许(⛓)你也曾被那(nà )样偷窥(🌡)过希(🔵)区柯克(kè )在(🐂)到最后给我们留下来了一个更为可怕(👻)地的(de )东西就(😟)是如影(yǐng )随行的窥视(📙)的眼睛(🛫)4铁皮鼓1979年豆瓣83分导演福尔克(📎)(kè )施隆多夫这是(📺)一(📼)(yī )部透(📠)着(zhe )恶(😷)趣味的电影情节(⛔)(jiē )妙趣横生但又一字一字难懂过(guò )多的隐喻根本无法(➰)一笔带过(guò )一部现实(😑)中蕴(🌸)(yùn )满奇幻色(sè(🖤) )彩(🛌)的影(🚳)(yǐng )片一个神(⏩)奇无比的(🆙)孩子可以(🔦)有(yǒ(🔽)u )意识的控制自己的成长他反抗(😐)身边亲人的所作所为除此之外(🍔)痛苦(🚂)压抑(🈯)的人物关系及(jí )环(🙍)境(📚)外(wài )导演毫不大(dà )胆直白的(de )去拍摄拍摄每一个(gè )镜(jìng )头可以(💰)展示了特珠年代的人间百态奥斯(🍇)卡走过了一条太过漫长(zhǎng )的成(🥦)长之路影片(🌿)中有(yǒu )着(zhe )对(🔨)会造成二战悲剧(🌌)的(de )时代(🐠)性与民族性(😷)的深沉思考(🥣)(kǎo )影片(🕥)的最后奥斯卡驾着火车(🎆)徐徐地(dì )向新生(🍯)(shē(⚪)ng )活飞奔而(😠)去祖母和影(yǐng )片正在(zài )一样依旧是坐在(zài )那片生命起源的土地上(🐺)时光荏苒世事变迁唯有(yǒ(⏳)u )生命(🍺)还会一代一代(🌯)地继续延续5洗澡1999年豆瓣82分(😌)导演(yǎ(🌸)n )桀骜澡(🏹)堂泡泡澡是(❗)老(😏)北京的一(💠)大特色(sè )风俗洗澡虽然是男人戏无(wú )论洗(xǐ )澡吗时(🥛)爱你唱歌的胖(🥓)子爱斗蝈蝈的老(❎)头们那就那充(🍴)满儿化音的口腔(♌)都流露出北京市井(jǐng )的温情一辈(bèi )子可以(yǐ )经营(🎎)澡堂的(💷)老刘早年无子女两个儿(🤓)子(🈶)一(⛄)个离家很远(🌡)多(duō )年一个因智商边缘送(🚨)回(huí )身边所有的故事反映(📪)了一个现代(📪)化的问题传统和现(🏐)代之间(📉)的很不搭而导(dǎ(🚹)o )演选(💡)择(⛪)类型澡堂这一个独具传统(🗽)民俗(♈)活动意(yì )义(yì )的(🍣)场所展开(🚇)攻击故事更(🌐)是(shì )将现代化(huà )态度得(💢)别有深(👸)意爸(bà )爸说他们要(yà(🙇)o )去很遥远(😥)的地方洗澡啊圣湖(🐕)(hú )的水(shuǐ )不单都能(néng )够洗涤(dí )身体不(🖤)过还能够洗(📛)涤心(⛳)灵澡堂(🍭)子里(😘)放得满满的全(🎃)(quán )是的(🌆)一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四个(🚢)大(🌨)字上(🍛)善若水上善是水(🚹)水(shuǐ )不光能(néng )洗净人(rén )的(🚱)(de )身体(🔤)还能够洗干净人(🖊)的(📹)灵魂6太(tài )阳照常(🎢)升(🦌)起2007年豆瓣79分导演(yǎn )姜文(🚢)这是一(🗓)个(🎎)全是饱(bǎo )含符号的(de )故(🍻)事(shì )姜文(📷)沉(chén )寂(jì )七年之(zhī )后的又一(👽)力作由(yóu )四个饱含魔幻现实(✈)主义风格的(😸)小故事横(hé(📻)ng )列分为了疯恋枪梦四个(gè )部分(🧝)姜文说(shuō )反正是一个故事(👔)没(📲)有四个(gè(🥨) )是他们说有四个你(☝)再仔细(🎽)看(kàn )看也(yě )就只能一个不(bú )过就一个男(📬)的和一个女的这部(🏄)外壳(🦉)娱(💰)乐表面看来政治的(😺)的(de )电影(🏺)(yǐng )是对那一个时代的反思值得玩味非线性的叙事手(shǒu )法蕴满了(👃)对人之欲望的神秘(🤥)描绘每个人物(wù )都(dōu )系统设(shè )置的离奇超现实主义小提示(shì )的是这也(yě )许并非一部看惯好莱(lái )坞(🎁)(wù )大片人的菜(🆗)只不过(⛪)是需要沉下心来一边特(🐒)殊味(🚪)道着(🏥)影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代(🥒)无(wú )论怎(🖋)样严肃酷(kù(📌) )杀太阳仍(🦉)然(👋)早(🦍)上腾起7鸟(♒)人2014年豆瓣83分(🛣)导演亚历(lì(🍸) )桑德罗冈萨雷斯伊纳里图鸟人(🈷)是一部在(🕓)电影语言(🎗)的应(🥂)用上几(🥊)(jǐ )乎近乎完美的制(zhì )作(🛰)精(jīng )美的好莱坞电(🈺)影(🍩)一个这般(🈂)(bān )狂暴(🤬)痴迷(🎅)于鸟(😎)(niǎo )的(🍔)人对人的(de )生(🔯)活还没(🏩)有一点兴(🕍)趣(qù )甚至还(🙈)到(🧟)最后(hò(🥊)u )形态(tài )心理都开始趋向(⛷)于鸟的人(👗)(rén )这到底是是(⭕)一(🏉)个什么呢(😞)样(yàng )的(🥜)(de )人导演艾伦帕克按照时(🌕)空相互纠(jiū )缠的(de )对(🍄)比手(🕣)法继续讲述了一(yī )个(gè )想像鸟儿(🎱)一样飞翔的少(💪)年的故(💕)事(🍪)在故事最后巴蒂在(🥇)(zài )艾尔的怀里终(zhōng )于回话了(🤮)他如同彻底蜕变(🛍)(biàn )般回到自己有(🤫)过的模样倒(🍰)是从来是没(🌸)有经历(lì )过(guò )战争(🎼)没有阴(🤶)影没有悲(bēi )痛(💫)导演(🏽)正(zhèng )是(shì )我这样(yàng )的话将人物露(lù(🗿) )骨化去具体阐述(😊)了现实(😤)对人的残忍剥夺而吸引我(wǒ )的(🥥)也恰好(hǎo )这种被过分(fèn )化的鸟(👕)人形象在他身上(🏫)看的到对自由的(🧣)(de )追求(qiú )和思维8法(😬)国中尉的女人1981年豆瓣79分(fèn )导演(yǎn )卡(🏤)雷尔(ě(🍈)r )赖兹法国(🍷)中(zhōng )尉(wèi )的(💋)女(🐄)人这部影(yǐng )片一(yī(🚰) )类(lèi )英国的民族(🤸)文化遗产(🎌)电影(😕)不仅仅(📤)只不过它是改(gǎi )编而成(🆚)自英国文学名(✊)(míng )著还而且它崇尚人物的刻(🗣)画认可长镜(jìng )头的运用特别是过去(🎌)时空其构(♑)图颇具(🔍)油画(💯)风格片中除(chú )开爱情(qíng )这(🌾)一传统的主题(tí )本(běn )片中最新颖的那就(🔆)(jiù )是要(✌)如何将戏中(zhōng )戏这样(🎲)的(de )一(💴)个结构(❣)很好的把握在电影中(🕓)的(🤝)影(🚦)片(🎃)将两个时代(🔲)两(liǎng )个不(bú )同的爱情(qíng )故事放到一(🏋)起(qǐ(😕) )诉(💭)说过去时(shí )空中的萨(sà(🎋) )拉与查(⛵)尔斯的爱(🎂)(ài )情故事(shì )现在时空的安(🏖)(ān )娜(nà )与麦(🗼)克(♈)的故事(💢)两个时空(😥)的(🍑)反差极(jí(🚪) )有个(gè )性时代的讽(⬜)刺一个生(shēng )在(⭕)维多利亚那样的用思想(🖲)枷锁自由的时(🏵)代里(⚽)彷徨无助(🤕)而坚毅是(🚽)为(wé(📈)i )爱情你选了(🧙)反(fǎn )抗另一个(🙄)生在自由陛(bì(😮) )下万岁的现代却结果(guǒ(🏦) )不能想(xiǎng )挣脱世俗(sú(👈) )的链(🖱)条你选了一片平静(🚲)的选择逃避现(🚢)在看样(🌖)子这(zhè(🏨) )种对现世生(shēng )活的反思依然(🚈)(rán )本(🐎)身深(🕋)刻地时代(🤺)意义9放(fàng )大1966年豆瓣84分导演(yǎn )米开朗基罗安东(🐇)尼奥(🚂)尼(🕵)真(🥎)相与幻想之间的界(jiè )限是什(🚖)么感官是(shì )否需要(yào )能(🐊)好处我们不认识世界安(🌬)(ān )东尼奥(🥨)尼曾(céng )说在(✔)放大这部影片中我则(🌐)(zé )一点(diǎn )也没去表现(xiàn )出(🏥)来(🌆)这个主题这(🍆)是(🥐)相当的确(🥄)的而(📧)我表述的是另外的(de )人物和现实之间的直(🍯)接联系现实事(🍟)件(🤶)是死死地地不断地着人(😝)物(🆑)而必然的一位发自内(nèi )心的热爱拍照的摄影师突然一天(⏲)在公(gōng )园抓拍到了一穿越系列照片在经不断地放大后(📜)莫(🍞)名其妙(🛳)(mià(😘)o )才(📤)发(fā )现那些(⛪)照片里(👥)刻意(yì )隐藏了(le )一(🏆)起(💶)凶杀(shā )案然而还(🐻)没有人(🌹)(ré(🍫)n )不愿意完全相信他的(✅)推测导(dǎo )演将社会坏境与人(rén )物内(🍽)心纠(jiū )缠交织起(qǐ )来去思考了(👴)(le )一个(gè )真相与虚幻的(🙅)故(🎿)事即(jí )使发现自己真相也未(🆗)必会(huì )能可以证明(🍊)什么影片结尾处主(😧)人(🌁)公和一群很奇(🎌)(qí )怪的年(🎢)轻人挂上(🍈)不(📧)必(bì )然的(de )虚拟网球(🤙)在一番未果之前主人(🐍)公也渐(jiàn )渐地的正在由现(🛌)实结(🎁)束走(zǒu )入了(le )虚空10裸(🌉)(luǒ )岛1960年豆瓣85分导(🌚)演新藤兼人(rén )裸岛是(🕛)新藤兼人(🔕)20世(👡)纪60年代创作的一部影(yǐng )片正值春季二战结束了(🌺)后(🐂)日本的重建期这部没有人物对(🍆)白的电影对岛上(💉)艰(jiā(🏟)n )难地环境(🎈)的描写(xiě )主(😢)体形象了(📆)岛上夫妇生存(⛷)(cún )下来的艰难地即(jí )便(biàn )有(yǒ(🔌)u )时候也会更(🍿)加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只(🍲)要能坚持了下来例如(rú(🚫) )影片(💷)到最后女人(🌘)把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉(💊)(diào )自己种的(😲)蔬菜然(🗝)后把在地嚎啕而到最后那(🧞)就从地(dì )上爬起(🌇)来再(zài )乱词(cí )着机(jī )械的工(🤢)(gōng )作为了生存(💖)的(🙍)而(💘)又不得不做的劳动这就更加运(yùn )用对比了他(tā )们对(📚)生的渴(🚲)(kě )求和忍耐的精神一(👜)个(🔁)简简单单的故(🆗)事却非常好的反(🚙)映了二战后60年(🛤)代的日(rì(🚕) )本社会情况以及日(♊)本(běn )大和民(🗺)族的心态