请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享一下(xià )你(🈹)最爱的十(🚌)部电影

导演(👷)陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也(🤚)少的诸如这部(🌧)(bù )寻枪(🛀)

这部(bù(🌝) )陆川导演的气氛神秘(🚊)的(de )影片是因为姜(💓)文的精湛演技而(🔎)增(🥋)色(🌕)一些

影(yǐng )片开(🏖)头(tóu )直率地的向(☔)我们影像展示了(🎍)警察马山姜(🤞)文饰因丢枪(qiāng )而又(yòu )开(😪)始了(le )一段寻枪之(🦄)旅凛冽的剪辑迅速地带(💳)你(🛢)直接进入一个中(😵)年男子因(yīn )丢枪而沉(💑)浸的焦躁(zà(💮)o )与(⏱)臆(yì )想之中

姜文曾说(shuō(🎟) )其实(Ⓜ)人生最根本的应该是(shì )在(zà(🌰)i )寻找

影片(piàn )中马山自始至终的(de )在这里有着那(😱)把内带信念意义的配枪而生活中(zhōng )我(😒)们(🎄)(men )也一(⭐)直(zhí )在寻(xún )找我(👞)们所信(xì(🚁)n )念的东(⬛)(dōng )西

去(📺)寻找是我们人生中的一个大命题

2公(👜)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(ěr )斯

1942年奥斯(🍴)卡最佳剧(jù(🛸) )本

影(yǐng )片以(yǐ(🚦) )20世纪末叶(🍾)美(měi )国新闻业巨头(🐶)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的(⌛)艺术手法表现出了一(😑)位报业大王的一生

一个国家的(de )传奇一段国家(🙁)的历史却被(🚝)浓缩成(🕟)一个(🍙)人的(de )奋(🚴)(fèn )斗史(💧)

此片从始至终一直在探寻着凯(📭)(kǎi )恩(ēn )临终前的(🐛)遗(🌎)言玫瑰花蕾(lěi )

但这结果谁也没有想到这个被(🔧)所有人(🚼)狐疑哪怕调(⚡)查探查的所有人都(🍺)感觉(💕)背后封印着众大(🏈)机(🆓)密(💫)的玫瑰(💯)花蕾(lěi )之后更(gèng )是他儿(ér )时的滑雪(xuě )橇

这是对那些一直在努力再努力调(🥡)查的人而言(yá(🚇)n )简直那(nà )就(👏)是一(yī(🚵) )个笑(🖨)话而对此凯(kǎi )恩对于这但是(🦀)他因太早远远离开(kāi )童(🍭)年(nián )而对童年单(🚸)(dān )纯(👣)无邪美好生活的怀念(niàn )就这么简单

3后(😨)窗(🎢)1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(📦)雷德希区柯(🦐)(kē )克

后窗在(🛎)美国出(🍎)名(🌎)(míng )评分网IMDb上是(🔶)更高的一部希区柯克电影(⬅)

希区柯克的成功之处就取(🈵)决于(🌤)人他(tā )讲童话(🔀)故事(shì )的方法他应该不会(huì )去可以(yǐ )制造未知的悬念而是让(🕍)观众看(kà(🎂)n )见(jiàn )了悬念然后把(bǎ )情绪紧张(🗣)

当女(nǚ )友解决主人(💋)公进行(🥋)到案件(jiàn )前去嫌(xián )疑人家一探究竟时导(dǎ(👚)o )演是从主人(⤵)公(gōng )的视角(jiǎo )让我(😑)(wǒ )们看(🆙)见女友和嫌(xián )疑(yí )人的三人袭击在嫌(🦇)(xián )疑人离家很远越来越大近时我们也(🙃)结束感觉(jiào )道越来越大(😖)不安

说起来这部电影立(⬜)时会华硕到人性的一面(miàn )偷窥

从正(zhèng )在到(🚬)结尾主(👽)人公实(😌)际暗中偷窥这样的一个(gè )终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克成(😋)功了将我们的注意(yì(😞) )力放在令人恐(🥤)惧的凶杀(shā(📸) )案(🈁)上

但这(🚁)勾引与被窥来讲(👁)也是(shì )发(fā )生(🛥)(shēng )了(🚿)什么在你(🦈)我(🐢)身上(shàng )的事当(dā(🛩)ng )你(nǐ(🔩) )偷窥(🎃)别人的(👎)时候也许(🔘)(xǔ )你也曾被(📵)那样偷窥过希区柯克(🔁)在到最(📫)后(🕞)给我们(🖼)留下来(🏵)了一个更为可(kě )怕(🧢)地的(de )东西就(👿)是如(🗽)影随行的(de )窥(kuī )视的眼睛

4铁(🚓)皮鼓1979年(📿)(nián )豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克施隆多(🤝)夫

这是一部透着(zhe )恶趣味的(💝)电影情(qíng )节妙趣横生但又一字一(💅)字难懂过(guò )多的隐(🎍)喻根本无法一(😟)(yī )笔带过

一部(bù(💄) )现实中(💋)蕴满(👾)奇幻色彩的影(yǐng )片

一个神奇无比的孩子可以有意识的控(🍣)制自己的(💵)成长他反抗身边(📦)亲人(rén )的所作(🎛)所为

除此之外痛苦(🦉)压抑(🔡)的人物(wù )关系及环境外导演毫不大胆(🐣)直白的(💡)去(🍏)拍摄拍摄每(🤗)(měi )一个(🈷)(gè )镜头可以展示了特珠(zhū )年代的(💙)人间百态

奥斯(sī )卡走过(guò )了(🐔)一条太过漫长的成长之路影片中(🚘)有着对会造成二(✅)战悲剧的时代(🎊)性与民族性的(👐)深沉(ché(✏)n )思考

影片的最后奥斯(💿)卡(kǎ )驾着火车徐徐地向新生活飞(fē(🎚)i )奔而(🛁)去祖母和影片(piàn )正在一样(⛰)依旧(🌯)是坐在(zài )那片生命起(😇)源的土地(🛺)上时(🏴)光荏苒世事(📉)(shì )变迁唯(wéi )有生命还会一(yī(😤) )代一(🤭)代地继续延(🔢)续(xù )

5洗澡(📒)1999年豆瓣(bàn )82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡泡澡是(🎇)老北京的(😅)一大(👡)(dà )特色风俗(🕧)

洗澡(zǎo )虽(🎬)然是男人(🛩)戏无论洗(xǐ )澡(🚎)吗时(😝)爱(💙)你唱歌的胖子爱斗(dòu )蝈蝈的(🤲)老头们那就那充满儿化音的口腔都流露(😋)出(🤝)北京市井的温(🔕)情

一辈子可以经营澡堂的老刘早年(niá(😑)n )无子女两个儿子一个离家(🧦)很远多(🚈)年一个因智(🎨)商(shāng )边缘送回(🏒)身(⤴)边

所有的故(gù(🏢) )事反映(yìng )了一个现代化(huà )的问题传统(🚂)和现代(🛩)之间的很不搭而导演选(💹)择类型澡堂(😁)这一个(gè )独具(jù )传(🍇)统民俗活动意义的场所展开攻击(jī )故事(shì )更(gèng )是将现代化态(🌑)度得(dé(👮) )别有深意(👡)(yì )

爸爸说他们要去(➡)很遥(🗣)远的地方(fāng )洗(💽)澡啊圣湖的水不(bú )单都能(néng )够(🍂)洗涤(dí )身体(🎟)不(🚈)过(guò )还(hái )能够洗涤心灵澡堂(💷)子里放得(♋)满满(mǎn )的全是的一(yī )池子水蓝蓝(lán )的老牌(〽)子上(shàng )几个大字四个(🏋)大字上善若水

上善是水水不光能洗净人的身体还(hái )能(♎)够洗干净人(rén )的灵(🙋)魂

6太阳照常升起2007年(🧝)豆(🎌)瓣79分

导演(👢)(yǎn )姜文

这是一个全(👻)是饱(🗑)含符号的故事

姜文沉寂七年之后的又(🚗)一力作(🏨)由四(sì(🧟) )个饱(💺)含魔幻现实主义风(fēng )格的小故事(shì )横(hé(🥙)ng )列分为了疯(fēng )恋枪(🐹)梦四(🤼)个部分

姜文说反正(zhèng )是一个故(🚄)事(shì )没有四个是他们说有四个(⛩)你再(🏼)仔(zǎ(👑)i )细看看(kàn )也就只(🔫)能一(🦉)个不(🆔)过就一个男的(⏯)和(hé(⛓) )一个(🐬)女的

这部外壳娱(yú )乐表面看(👇)来政治(👩)的的(🏭)电影是对那一个时代的反思值得玩(❤)味非线性的叙事手法蕴满了对人之欲(yù )望的神(🌉)秘描绘每(měi )个人物都系统设置的离(lí )奇(💀)超现实主义(🙈)(yì )

小(⛽)提(🚃)示的是这也许(📜)并非一部(🙊)看惯好莱(lái )坞大片人的(☝)(de )菜只不过是需要(yà(🌊)o )沉下(xià )心来一边特殊味道着影(😫)片的独有(yǒu )一边发掘着影片的(🌌)内涵荒(🤩)诞的年代无论怎样严肃酷杀太(🏙)阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆(🔳)瓣83分

导(☕)演亚历桑德罗冈萨(👐)雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人(🥅)是一部在电影(😻)(yǐ(🐚)ng )语(🍙)言的(🌝)应用(🗺)上几乎近乎完美的(🥗)制作精美(měi )的好(🍚)莱坞电影

一(🍪)个这般狂暴(🕤)痴(chī )迷于鸟的人对人的(🌚)生活还没有一点兴趣(🔼)甚至还到(🏸)最(🚲)后形(xíng )态心(👰)(xīn )理(🐅)都开始趋(🦈)向于鸟(⛸)的人这到底是是一个什么(me )呢(🕍)样的人(rén )

导(dǎo )演(⛏)(yǎn )艾(ài )伦帕克按(🗿)(àn )照时空相(xiàng )互(👊)纠(jiū )缠(⛷)的对比手法继续讲述(🍂)了一个想像鸟儿一样(yàng )飞(fēi )翔的(🕶)少年(🛺)的(♑)故事

在故事最后巴蒂在艾尔(💟)的怀里终于回(🏧)话了他如同彻底蜕变(🛵)般回到自己有(🔌)过(🍽)的(🎃)模(🐘)(mó )样(🕺)(yàng )倒是从来是没有经历过战争没有阴(🕜)影(yǐng )没有悲痛(tòng )

导演正是(shì )我这样的(de )话将人物露骨化去具体阐述了现实对人(🌘)的残忍剥夺而(👡)吸引(🎋)我的也恰好这(💥)种被过分化的鸟人形象在他身上看的到对自(zì(🗜) )由的追(🐒)求和(📺)思维

8法国中尉的女人(💎)1981年豆瓣79分

导(🥎)(dǎo )演(🌔)卡(📜)(kǎ )雷尔(🛃)赖兹

法国中(🧝)尉的女人这部影片一类英国的民族文(wén )化遗产电影不仅(☕)仅只不过它(🥫)(tā )是改编而(é(⛎)r )成自英(yī(👿)ng )国(🅱)文学(🍸)名(🖍)著还而且它(tā )崇(🤸)尚(shàng )人(rén )物的刻(📻)(kè )画认可(🙊)长镜头的运用特(💹)别(bié(🈹) )是(shì )过去时空其(qí )构图颇(pō(🐧) )具油画风格

片中除开爱情(qíng )这(🦏)一传统的(🗺)主题本片中最(🍁)新颖的那就是(🌌)要如何(hé )将戏中(💧)戏这样的一个结构很好的(de )把握在(zài )电影中的

影片将(jiāng )两个时(➰)代(🔌)两个不(bú(🚽) )同的爱情故事放(🐌)到一起(👈)诉说过去(🗿)时空中(🗑)的萨(🐥)拉与查尔斯的(🏑)爱情故事现(🈸)在时空(🧠)的安娜(📌)与麦克(🈯)的故事

两个时空的(💾)反差极(🌘)有个性时代(🥧)的讽刺(🔢)(cì )

一(🚻)个生在维多(duō )利(🕝)亚那样的用(⏱)思想枷(✌)锁(👆)自由的时代里彷徨无助而坚毅(yì )是(shì )为(wé(🦓)i )爱情你(🎐)选了(😂)反抗另一个生在自(zì )由陛下万岁的现代却结果不能想挣(📉)脱(🗑)世(🚛)俗的链条你(🌫)选了一片平静的选(🕐)(xuǎn )择(🌃)逃(🛒)避

现在(🔈)(zài )看样子这(zhè(🎊) )种对现(xiàn )世生活(㊙)的反思依然本身(🍌)深(🕦)刻地时代意义

9放(fàng )大1966年豆瓣84分(fè(🔨)n )

导演米(mǐ )开(kāi )朗(lǎng )基(🍝)罗(🤐)安东尼奥尼(🙏)(ní )

真相(xiàng )与幻想之间的界限是什么(me )感官(🌑)是否需要能好处我们不认(♐)识(👾)世界

安东尼奥尼(ní )曾说在放(😳)大这部影片中我则一点也没(méi )去表(biǎo )现出来这个主题(tí )这是相当的确的(🍅)而我表述的是另外的人物(wù(🏝) )和现(🎛)实(👋)之间(⏭)的直接联系现实事件是(🔖)死死地地不断地着人物而必然的

一位发自内心(🌾)的热爱拍(pāi )照的摄影师突然一天(tiān )在(🔁)(zài )公园抓拍(🏳)到(📍)了一穿越系(🍭)列照片在(🌇)经不断地放大后莫名其妙才发(fā(🍜) )现(📣)(xiàn )那些(xiē )照片(piàn )里(lǐ )刻(✌)意隐藏了一(🦐)起(🖌)凶杀(🏬)案然而(📱)还(🈶)没有人不愿意完全相信(🛢)他(👛)的推测(cè(🦂) )

导演将社会(🛡)坏(🐢)境与(yǔ )人物内心纠缠(🚨)交(🌦)织(zhī )起来(lái )去思考(🔛)了一(yī )个真相(xiàng )与虚(🤴)幻的(😺)故事(shì(🔪) )即使(☕)(shǐ )发现(😅)自己(👍)真(zhēn )相(xiàng )也(🐞)未必会能可(kě )以证明什么

影片结尾处(😩)主人公和一群很奇怪的年轻人挂上不必然(✝)的虚拟网(✋)球在一(👰)番(🌳)(fān )未果之前主人公也(yě )渐(jiàn )渐(🚸)地的(de )正在由现(👿)实结(⏰)束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年豆瓣85分(🐾)

导演新藤(📂)兼人(📵)

裸(luǒ )岛是新(🐺)藤兼(♟)人(rén )20世(🐾)纪60年代创作的一(👞)部(🗼)(bù )影片(🚒)正值(🏗)春(🤟)季二战结(🤜)束了后日(rì )本(🥘)的(de )重(chóng )建期

这部没有人物对白的电影对(duì )岛上艰难地环(huán )境的(🎡)描写主体形象了岛上夫(fū )妇(👅)生存下来的艰难地(dì )即便有(🚵)时候(🏘)也(yě )会更(💈)(gèng )加的无(wú )奈阴(🛹)郁和(💄)很厌(🉐)烦但他们(men )那(nà )就(jiù )只要能坚持了下来

例(👟)如影片到最后女人把(🔀)(bǎ )好不(💬)容易挑(tiāo )来的水(🎚)彻底洒了狂烈(🤟)的扯(🎺)掉自己(💱)种(🍍)的蔬(🍝)(shū )菜然后把(🕵)在(zài )地嚎(🙊)啕而到最(🗺)后那就从地上爬(pá )起来(🐊)再乱词着机械的工作(zuò(🕺) )为了生存的而(⏪)又不得不做(🏴)的劳动这(🏳)(zhè )就更加运用对(duì )比了他们对生(🕘)的渴求和忍(🐊)耐的精神

一个简简(jiǎn )单(⤴)单的(🍽)故事(shì(🏙) )却非(fē(📸)i )常好的反映了(🎆)(le )二(Ⓜ)战(zhàn )后60年代的日(⏭)本社会(🧡)情况以(💯)及日(💹)本(🙍)大和(hé )民族的心态