• 1请分享(🌟)一(yī )下你(nǐ )最爱的(de )十(🐷)部电影

1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影

导演(💐)陆(🎦)川

中(⬆)(zhōng )国牛叉的电影(yǐng )也少的诸如这部(bù )寻枪

这部陆川导演的气氛(🕉)神秘的影片是因(yīn )为(wé(🚑)i )姜(jiāng )文的精湛演技(🎅)而增(😙)色一些(⏺)

影片(piàn )开头(tóu )直率(💽)地的(de )向我们影(🏻)(yǐng )像(xià(😳)ng )展示(shì )了(le )警察马山姜(🆚)文饰因丢(🗓)枪而(ér )又开始了一段(🌄)寻枪之旅凛冽的剪(🛹)辑(🚪)迅速地带你直(zhí )接进入一(👽)个(📬)中年(nián )男子因丢(diū )枪而沉浸(jìn )的焦(jiāo )躁与(yǔ )臆想(🦊)之(🌁)中

姜文(wén )曾说其实人生最根本的应该(gāi )是(🎩)在寻找

影片中马(mǎ(☕) )山自始至终的在这里有着那把内带信念意义的配枪而生(shēng )活中(🍲)我们也一直在寻找我们所信念(🥑)的东西

去寻(xún )找是(shì )我们人生中的一个大命题

2公(💒)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯(🦄)

1942年奥(🐕)斯卡最佳剧本

影片以20世纪末(🏁)叶(yè )美国新闻业巨(🚮)头威(wēi )廉(🚸)朗(🎐)道尔(💙)夫赫(⬆)斯特(⏺)为(🎹)原型用新颖(🔼)的艺术手法表(🐬)现出(🥑)了一位报(🕎)业大王的一生

一个国家的传(chuá(🐂)n )奇一段国家的历史却被浓缩(⤴)成一(🍖)个人的奋(fèn )斗史

此片从(🗺)始至终一直在探寻(xún )着凯恩(🎳)临终前的遗(yí )言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到(😆)这个被(🍪)所有人(📽)狐疑(📗)(yí )哪(😝)怕调查(🤟)探查(chá )的所有(💝)人都感觉(jiào )背后(hòu )封(fēng )印着众大(🗼)机密(😲)的(🕕)玫瑰花蕾之后更(🧦)是他儿时的(💜)滑雪橇(qiāo )

这是对那些一直在努(nǔ )力再努力调查的人而言(🐌)简直那就是一个(📒)笑话而(🛒)对此(cǐ(🚊) )凯恩(ēn )对于这(🍃)但是他因太早(zǎo )远远离开童年而对童年单纯(🧝)无邪(🚖)美好生(🔼)活的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣(🔨)84分(🐘)

导演(🌒)阿(🈂)尔弗雷德希(🏧)(xī )区(🕔)柯(👋)克

后(hòu )窗在(🏤)美国出名评分网(wǎng )IMDb上是更高的一部希区(🏤)柯克(kè )电影

希区(🎢)柯(kē )克的成功之(zhī )处就(🚧)取决于(yú )人(ré(🦒)n )他讲童(tóng )话(📗)故事的(🌘)方法他应该不会去可以制造未(🐇)知的悬(😒)念(niàn )而是让观(👼)众看见了悬(🦐)念然后把情绪(⛷)紧张

当女友解(🐌)决(🧣)主人公(gōng )进行(háng )到案(àn )件前去嫌疑人家一探究竟时(👝)导演(😤)是从(🚡)主人(💻)公的视角(jiǎo )让我们看见女友和(🤹)嫌疑(👽)人的三人(🐻)袭击在嫌疑人(🔐)离家(📹)很远越来越大近时(😃)(shí )我们也(🛑)结(🍧)束(📑)感觉道越来越大不安

说(shuō )起来(🛐)这部电影立时会华硕到人性的一面(🅾)偷窥

从正在(🤱)到结尾主人公实际暗(🎲)中(zhōng )偷窥这样的一个(gè )终致分析出了一个杀妻分(🔸)(fèn )尸(🥎)的(🚯)案件(🎰)希区(🍣)柯克成(chéng )功(🎻)了(🏳)将我们的注意力放(🚞)在(⛰)令(lìng )人恐惧的凶杀(🌒)案上

但这勾引与被窥来讲(💀)也是发生了什(shí )么在你我身上的事当(dāng )你偷(🚰)窥(kuī )别人(💗)的(🛴)时候也许你也曾被那样(🛥)偷窥过希区柯克在(zài )到(dào )最后给我(wǒ )们留(liú(🍞) )下来了一个更为可怕地的东西就是如影(🎫)随行(háng )的窥视(shì )的眼睛

4铁皮鼓1979年(niá(🎬)n )豆瓣83分(fèn )

导演福尔(🧗)(ěr )克(🎲)施隆多(⛓)夫

这(🏟)是一部透着(👨)恶趣(qù )味的电影情节(jiē )妙趣横(héng )生(shēng )但又一字(zì )一字难懂(😪)过多的(🚙)隐喻根本(běn )无法(🐛)一笔带过

一(🚽)部现实中蕴满(mǎn )奇(qí )幻色彩的影(🎬)片

一个神奇(💨)无比(bǐ )的(🔍)孩子(🧙)(zǐ )可(kě )以有意(🌒)识(shí )的控制自己的成长(🐥)他反抗身边亲人的(de )所作(🌨)所为

除此之外痛(📮)苦压(yā(⛸) )抑的(🎠)(de )人物(🛵)关系(🗽)及(jí(🐡) )环(🔞)境外导演毫不大胆直白的去(💋)拍摄拍(🛤)摄(🐝)每一(yī )个镜头可以展(🎻)示了(🥅)特珠(😓)年代的(🤸)(de )人间百态

奥斯卡走(🧘)过(🐱)了一条太过漫长的(🖊)成长(zhǎng )之路(💽)(lù )影片中有(yǒu )着对会(🐤)造成二(🍵)战悲剧的时(💔)代性(😴)与民族性(🤳)的深沉思考(🕖)

影(🤤)片的最后(⬅)奥(🍔)斯卡(🗝)驾着火车徐徐(xú )地(dì )向新生活(📆)飞奔(🆔)而去祖母和(🧗)影片正在一样依旧是坐在那片生命(mìng )起(qǐ )源的土地上时光荏苒世事(shì )变迁唯有生命还(hái )会(📟)一(yī )代(dài )一(🐔)代地继续(🐡)延续

5洗澡1999年(👝)豆瓣82分(🕟)

导(dǎ(🏹)o )演(🎑)桀骜

澡堂泡(pào )泡澡是老北京的(🗾)一大特色(sè(🗯) )风(🚓)(fēng )俗

洗澡虽(🕑)(suī )然(🐤)是(shì )男人戏(🉑)无(wú )论洗澡(🦁)吗(ma )时爱你唱歌的胖子爱(📻)(ài )斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音(yīn )的口(kǒu )腔都流露出北京市(shì )井的温情(👟)(qíng )

一(📅)辈子可(kě )以经营澡堂的老刘早年无(🈴)子女两个(😻)儿子一个(🕓)离家很(🗑)远多年一个因智商边缘送回身边

所(🐗)有的(de )故事反映了一个(gè )现代化的(👎)问题(👚)传(➿)统和(🏸)现代(🏵)之(🗨)间的(🐽)很不搭而导演(⏪)选择(zé )类型(🚍)澡(💼)堂这一个(🔅)独具(jù )传统民俗活(🏾)(huó )动意义的场所展(🎷)开攻击(🙎)故事(shì(😬) )更(🚛)(gèng )是将现代化态度(🐩)得别有(yǒ(🌕)u )深意(🆎)

爸(⛪)爸说他(🦉)们要去(qù )很(🚎)遥远的地方洗澡啊圣湖(🏽)的水不单都(⛏)能(néng )够(gò(👌)u )洗涤身体不(🕍)过还能(⛹)够洗涤(dí )心灵澡(🈚)堂子里放得满满的(de )全(🐈)是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大(🎫)字上善若(ruò )水(shuǐ )

上善是(💈)水水不光能(📧)(néng )洗净人的(de )身体还能够洗干净人的(👙)灵魂

6太阳照常升(🌯)起2007年豆瓣(😨)79分(fèn )

导演姜文(wén )

这是(shì )一个(🐀)全是饱含(hán )符(🚋)号的(🐧)故事(shì )

姜文(wén )沉寂七年之后(🧠)(hòu )的又(📶)一力作由四个饱(🕞)含(🚈)(hán )魔幻现(✔)实(🦂)主义(🏋)风格的小故(🎓)事横列分为了疯恋枪梦四个部(bù )分

姜文说反正(🥨)是一个故事没有四(🍙)个是他们说有四个你(🧝)再仔细看看(kà(⏫)n )也就只能(néng )一(🆚)个不过就一个(⛄)男的(🤽)和一个女(nǚ(👁) )的

这部外壳(ké(🚧) )娱乐表面看来(💩)政(🎿)治(zhì(🌄) )的(de )的(de )电影(yǐng )是对那一个(🥇)时代(dài )的反思值得玩味非(👪)线性(xìng )的叙事手法(fǎ )蕴满了对人之欲望的(de )神秘(📑)描绘每(📆)个人物都系(xì )统设(🔱)(shè )置的离奇(💬)超(🏏)现实主义

小提(🏛)示(shì(📪) )的是这也许并非(🐵)一部(🤛)看惯好莱坞大片(🤦)人的菜只不过是(shì )需要沉下(xià(🦁) )心来一边特殊(〽)味道着影(🐎)片(🍎)的独有一边发掘(🔥)着影片的内涵荒(♋)诞(😝)的年(nián )代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆(🥔)瓣(bàn )83分

导演(🦇)亚历桑德罗冈(🎮)萨雷斯伊(🐷)纳里图

鸟人(🔇)是一部在(zà(🚡)i )电影(🔻)语(🆘)(yǔ )言的应用上几乎近乎完美的(👖)制(😧)作精美的好莱坞电影

一个这般(💥)狂暴痴迷于(yú )鸟的人对人(rén )的生活(🏛)还(há(🔴)i )没有(🚊)一点(🙁)(diǎn )兴(🎈)趣甚至还到最(zuì )后形态心(✖)理(👯)都开始趋向于(yú )鸟(📒)的人这到底是是一个什么(👇)呢样的人

导演艾伦帕(🙀)克按照(zhào )时空相(📍)互(🧖)纠缠的对比(🤧)手法继续讲(🍄)述(💻)了一(🤠)个想像鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在故事最后(hòu )巴蒂(dì )在艾(🎅)尔的怀里(lǐ(🏒) )终于回(🍬)话了他(tā )如同(🉑)彻(chè )底(🚆)蜕(🥔)变般回到自己有过的模样倒是从来(lái )是没有经历过战争没有(😜)阴影没(méi )有悲痛(tòng )

导演(yǎn )正(zhè(🍓)ng )是(🐑)我这样的话将人物露骨化(😎)去(🏕)具体阐述了现(🐏)实对人的残忍剥(🗑)夺而吸引(🦏)我(🆕)的也恰好这种(zhǒng )被(🛀)(bèi )过分(📼)化的鸟人形(🐩)象在(zài )他身(🚴)上看的到对自(🦑)由的追(zhuī )求(qiú )和思维

8法国中尉的女(nǚ(🔥) )人1981年豆(🥌)瓣(bàn )79分

导(🎫)演卡(💖)雷(🏪)尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一(👡)类英(yīng )国的民(mín )族文化遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国文学名著还而且它(🥏)崇尚(shàng )人物的刻(🔼)画认可(📟)长(🔔)镜头的运用特(👗)别(📑)是过去(qù(🚭) )时空其(✊)构(⚡)(gòu )图颇具(📟)油画风格(gé )

片中除开(👀)爱情这一(yī )传(🧝)统(🏵)的主题本片中最(zuì )新颖的(🤖)那就(🍂)是(shì )要如何将戏中戏(xì )这样(yàng )的一个结构很好的把握在电影中的

影片将两个时(shí )代两(liǎng )个不同的爱情故事放到一起诉说过去时空中(📢)的(🦉)(de )萨拉与查尔(🎟)斯(🆑)的(💏)爱(ài )情故事现在时(shí )空的(de )安娜与麦克的故事

两个(gè )时空(kōng )的反(💼)差极有(💐)个性时代(⛴)的讽刺

一个(🐾)生(🛤)(shēng )在维多利亚那样的用思想枷锁(🚅)(suǒ )自由(yóu )的(de )时(shí )代里彷徨无助而坚毅是(🛑)为爱(🎯)(ài )情你(nǐ )选了(💰)反抗另一个生在自由陛下万(🛒)岁的现代却结(💝)果不能想挣脱世俗的链(liàn )条你选(📔)了(le )一(yī(👿) )片平静的(de )选(🔦)(xuǎn )择逃(táo )避

现在看样子这(zhè )种对(🥤)现世生活的反思依(📫)然(rán )本(běn )身深刻地时代意(📊)义(yì )

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(kāi )朗基罗安东尼奥尼(😴)

真相与(😏)幻想(👀)之(🙏)(zhī )间(jiā(🎡)n )的界限是什么感官是否(😄)需要能好处(🍁)我们(😾)(men )不认(rèn )识(🌃)世界

安东尼奥(ào )尼曾(💤)说在放大这部影片中(📁)我则(⬛)一点也没去表现出来(lái )这个主(🛬)题(tí )这是(😁)相当(🅾)的确的而(ér )我表述的(😚)是另外(🎤)的人物和(😃)现(🛐)实(👭)之间(jiān )的直接(🐬)联系现实(shí )事件是死死地地不断地(👥)着人物而必然的(🍦)

一(💌)位发(fā )自内(nèi )心(🛣)的热爱拍照的摄影师(🦏)突然一天在公(gōng )园抓拍(pā(😌)i )到了一穿越(🍋)系(xì )列(😨)照(🚌)片在经(🚄)(jī(🛐)ng )不断地放(🍗)大后莫名(🏂)(míng )其妙才发现(🤨)那(nà )些(🚓)照片里刻意隐(🏭)藏了一起凶杀案然而还(hái )没有(yǒu )人不愿意完全(🚅)(quán )相信他的推(🍔)测

导演将(🍦)(jiāng )社会(🌼)坏(🌞)境与(🛁)(yǔ )人物内(nèi )心纠(jiū )缠交织起来去(⏪)思考了(🖇)一个真相与虚幻的(🛺)故事即使(✡)发现自己真相(👤)也未(🖍)必会能可以证明什么

影片结尾处主人公和一(yī )群很(hěn )奇(🌧)怪(📮)的年轻(🐟)人挂上不必然的虚拟网球在一番未果(❓)之前(💅)主人公也渐渐地的(🤙)正在由(yóu )现实结束走(zǒ(👤)u )入了(🦌)虚空

10裸(💍)岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼(🖇)人

裸岛是(😱)新藤兼人20世纪(🔽)(jì )60年代创作的(🦎)一部影片(🚰)正(✅)值(zhí )春季二战结束了后日本的重建期

这(😥)部没(🥋)有人(🥍)物对白的(🙊)电(🕘)影(✋)对岛上艰难地环境的描写主体形(xíng )象了岛上夫(🔭)妇生存下(🍪)来的(de )艰难地即便有(🍮)时候也(🚘)会更(🤥)加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要(😔)能坚持了下来

例(💭)如影片(piàn )到(dào )最(zuì )后(hòu )女人把好不(bú )容易挑来的水(shuǐ )彻底洒了狂烈的扯(📇)掉自己种的(de )蔬菜然后把(🐟)在(💭)(zà(🦗)i )地嚎(🤬)啕(táo )而到最(zuì )后那就从地上(🗜)爬起来再乱词着机(🧡)械的工作为(🗼)了生存的而又不得不做(🔇)(zuò )的劳动这就更加运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一(📪)个简简单单的故(🍺)事却非常好的反(✌)映了二战后60年代的日本社会情况(kuà(🚼)ng )以及日(♑)本(běn )大和民族的心态