日本浮世绘的相关内容

1日(🐥)本浮世绘(huì )的相(xiàng )关内容2日本(běn )的浮(🎨)世绘与(🥕)中(🌈)国的工笔(bǐ )画有什么区别(📹)与联3怎么评价(📭)日(rì )本的(🌴)浮(🚷)世绘(🔻)1日本(🎱)浮世绘的相关内容浮世绘也(🚫)就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也(🈵)叫(👹)德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特(🌲)色的(de )艺术奇(🕊)葩是(✖)是个(⏬)的花街柳巷(💼)艺术主要所描绘人们(⚪)日常生活风(fēng )景(🆔)和演剧(✒)浮世(shì )绘常被认为泛指(zhǐ )彩色印刷的木版画日语称(🦉)做锦绘而事实(shí )上也有(yǒu )手绘(🍡)的(de )作品在(🥟)亚洲和世(shì )界艺术中它呈(🐬)现出特异的色调(diào )与丰姿历(👢)经(jīng )世间三百余年会(🍬)影响(xiǎng )深及欧(🛄)亚(yà )各地十九(🔕)世(🗞)纪欧洲从古(🎼)典主义到印象主(🏵)义诸流(🥚)派大师也尽(jì(😘)n )皆受到可如此画(🔲)风的启发而浮世绘本身很高的(🥅)艺术(🗽)(shù )价值(🅿)浮世(🍎)绘(huì(🥒) )的艺术初期原为肉(🐿)笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所(👦)作的(🤺)绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十(📴)分盛(shèng )行于京都(🛠)和大阪这(zhè )个画派的(🌀)开始是(☝)(shì )中有装饰性(🐰)的它(💾)为华(😹)贵的建筑作壁画装饰室(🍉)内的屏风(fē(🌨)ng )在(zài )绘画的内容(róng )上有浓郁的(🔊)本土气息有四季风(🧒)景各(🐓)地(📸)名(🖼)胜尤(💻)其(👉)擅于表现(🥎)出来女性美有很高的(de )写实(shí )技巧为社会所怎(zěn )么(📟)欣赏这个大和(hé )绘师(shī )的技术成(chéng )就(👓)一代代传承遂为其后的(📿)浮世绘艺术开(kāi )解了(➿)(le )先路江户时代是(🔅)日本封建社会的(🔸)晚期它和我(wǒ )国的清代相(xiàng )极(jí )为相似由于(🤡)经(🧓)济的增(🕓)长城市(🍓)里必须(🔌)出现一种町(🐗)人(🥏)文化即市(shì )民文(🧘)化因(🐻)此市(🐶)民文(☔)化快速(🚿)能够得(🏂)到发展中作(zuò )者云起(💇)(qǐ )不需要(💪)(yào )量不(😍)断(⬛)(duà(♎)n )扩大更(gèng )多设计制作以(yǐ )供需求从而(👪)使肉(🥃)笔浮世绘进入到(🤥)版画浮(🥕)(fú(⏱) )世(🐝)绘阶(🎋)段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯(chún )的(🧛)墨摺(🍚)本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔(bǐ )添入的能(🛣)够(💺)的套色版画锦(🔟)(jǐn )绘在962年1643年至(🔁)1050年1765年间隔再次出(🧐)现浮(fú )世绘的印刷技(jì )术提升一个高潮如(🚦)(rú )锦(🧞)(jǐn )秀万花绚烂多姿代表了(le )日(rì )本民族在(zài )艺(yì )术上(shàng )的高(🎹)度成就浮世绘的(🔮)(de )题材极(🏎)其广泛(🌪)(fàn )有社会时事民间传说历史(🕺)掌故(gù )戏曲场(🏽)景和中国(🏠)风名(📍)着图(tú )绘很是(📷)画家(jiā )还(🧕)专事描画妇女(nǚ )生活留下(xià )记录战争事件(🕦)或笔墨书写山川景物(wù(😳) )它完全是(🐘)江户时(🍯)代人民生活的百科全书而(😪)所有这个(🈷)题材的(🎁)基调则(🚨)是能够体(tǐ )现新兴市民的思想感(gǎn )情一(🌳)些追求自(🎙)由真(zhēn )正的恋爱和讽刺(cì )封建礼教的作品(pǐn )在(👃)民间(🚵)流播极广浮(🚧)世绘木刻总结出(chū )声(🎲)大概情(🎨)况有两种形式绘本和一枚绘(huì )所谓绘本即是(shì )插图画本它在江户初期(🙂)是以(🔺)古典小说(🥄)的插图为开端再(😑)后来(🥉)相继(🔡)出现简单通俗(sú )的(de )插图读物到万(wà(🎼)n )治年间紧接着(🦍)市(shì(🍺) )民(✂)小说的产生(📌)这种木刻绘本十(🎦)分飞速(sù )发展(😋)(zhǎ(👂)n )中民间(🕑)画师(⏫)歌川广重便行这种绘本的创(chuàng )始人一枚绘(🐇)即单幅(👍)的创作(😈)木刻(🔌)它给另(lìng )外羡慕一幅画创(💺)立(lì )了条件(🎈)画工也(🅰)更精(🐥)准一些尺寸大小这时总共有(🍼)二(èr )十束种(🎺)均按印模方法(fǎ )套色多(⚡)寡差别而(🔶)分为墨(🐹)绘丹(dān )绘漆绘浮绘(huì(🦐) )锦绘蓝绘等品种浮世绘木(🐳)刻技法(fǎ )不(🧥)追(🚩)求木刻的刀(✍)味却注意木质纹(wén )理的表现(xiàn )效果(🈴)但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并(bìng )不一定要画(🚃)刻印三者达(dá )成合作来使(🥊)作品至少毫(🍪)厘不(🍏)差的(de )境(😴)(jìng )地他们创造出的木(🚅)(mù )纹法光(😌)(guāng )泽(zé )法云母粉法无色印刷(🔏)(shuā )法和也是在少而精线(xià(💅)n )条与配(🏍)(pè(🌨)i )色取得相同(🈸)高度和谐这一目(mù(💯) )的上系统的总结(⛔)进去(🎙)的(de )作画时(🤬)经验控制住了过去从来使用毛笔的束(🚇)缚日本浮世绘是顺(shùn )应(💇)着市民(mín )经济文化(huà )低糜的年代而才能产生的对(🕸)社会生活有哲(🥘)理的影响(🎩)并且它更具(➿)很强的生(💷)命力浮世(shì )绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名(😏)画家(⏸)但到了十九世纪二(èr )十年(🤶)代而(🖕)资本主(⚡)义的经营十分盛(😊)行(🤮)致使(👎)这样的艺术丧(❌)失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐(😩)渐地(dì(💨) )地再一次(🤑)走(🤸)进(jìn )衰落(luò )浮(fú(📎) )世绘(huì )今虽已被现代印(⚡)刷(👦)(shuā(👌) )术所能用但它(🐼)那十分丰(🎅)富的艺(yì )术成果依旧为(wéi )各国人民(🍼)所视若(ruò )珍(🦒)宝浮(fú(🕜) )世(shì )绘不单(🐁)(dān )是江户时代最有特色的(🎢)绘画但(dàn )是由于它(😱)对(🚣)西(xī )方在现代美术的推进作用而称著世界在西(xī )方哪怕被充当(dāng )整个(gè )日(🛋)本绘(huì )画(huà )的代名词从自(👙)己(⛸)制作手(shǒu )段上看浮世绘(😍)分为两(⏬)种木版(🆑)画和肉笔画前者是制(zhì(🏧) )刻印刷(💇)而成后者是手绘而成江(💲)户时(🤸)代(💽)(dài )的(🚢)人(rén )们更好好(hǎo )地(🗨)珍惜比(🚈)版(🤑)画产量(💳)小的肉笔画也留下许多(🏠)最优秀作品可是浮世绘本来能(🕖)在(zài )巨(jù )大无比两个(gè )世纪以内的时间内(nèi )达到旺盛(shèng )的生命力(⚽)不大(🧛)程度(dù )上是毕竟在(😛)(zài )木版画这一未新(🖍)开拓(tuò )的领域中不追求(📶)新(xīn )技法和新(👱)形式的特(🌚)殊可能(néng )性并且浮世绘(🎇)样式的展开比较(jiào )多是在版画(huà )中进行的在形式方(⏩)面曾经的浮(🚈)世绘(huì )版画(huà(🚪) )母(mǔ )胎的是(😮)木版插图本在内容上下一界(💏)其母胎的则是宽永风(fēng )俗画木版画(🎫)在(🕡)日本曾(céng )作(zuò )用(yòng )于佛画17世纪(jì )历(lì )来(lái )造成新传入的明朝木版插图(tú )本的影(🍷)(yǐ(🍦)ng )响在宽永年(😓)间(🏉)不(🐤)能形成日本木版插图的明确的(de )阶(🗝)段17世(🏤)纪后(hòu )期下一界浮世(shì )草子前(📉)(qiá(🏓)n )驱(qū )的新插图本(🎶)(běn )适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本(🎤)并取(⛴)宽永(yǒng )肖(🐐)像画样式(🥔)江户以(🕓)1657年的大(dà )火(huǒ )为契机市(👪)(shì )民阶(jiē )层滔天大浪移殖京都文化并(♍)(bìng )凭空创(🏊)造一人文(wé(🌨)n )化的热潮(cháo )内的(de )初刊众多色(sè(🎨) )情插图本在木版插图(tú )上(🔨)也直接(🐓)出现(xiàn )新(xīn )鲜的所创造的欲图(💧)直到最(zuì )后师宣再次出现时风俗(sú )画制作的(de )据点始终在京都与浮世绘版歪(👤)相(🏮)关的插图(tú )本新动(⏯)向也(🏍)简单的方法(🤹)(fǎ )在京都衰(⛸)落可是由于悠(🤥)久(🏺)的传(🎑)(chuán )统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因(yīn )而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了(le )铃木(mù )春信的头上京都(dōu )的西川(🎴)(chuān )袖(🔦)信16711751的业绩(🗃)同(tó(🥕)ng )样愿意注意但(🎎)活动(📷)年代稍迟于(yú )师宣袖信(📀)除此之外肉笔画外(📁)还有大量的(de )歪本插图(🕗)本(🔔)可(kě(🍳) )与(⌚)江户浮世(🚛)绘师正面抗衡并且(qiě )大多为(wé(🌁)i )墨(💩)印题材大(dà )部分是美人风俗图他(tā )最擅(shàn )长以京都风格的精巧细致(🎭)温软的曲(🎯)线将(jiā(🥊)ng )女(🥁)性(📡)柔美(měi )的(🍘)姿态表(biǎo )现出在版画上所(🛸)以具有(🔦)新的(de )意义他的美人(🥜)(rén )画极(📡)大(🌦)的(de )刺激了奥村政信石川(chuān )丰信(🔼)等江户浮(fú(🔆) )世绘(huì )师特别是相对(🐠)于铃(líng )木(mù )春信(xìn )美(👲)人画(huà )样式的(📢)建立起(😿)着(zhe )重要的(🗞)作用(🤜)在(🍝)江户继清信清倍(bèi )永平安等人后霸气登场的是(🐄)(shì )奥(👽)村政信16881754西(xī )村重长1756石(shí )川丰信17111785乌居清(qīng )满17551785等在他们亢奋状态(⏲)的(de )时期内浮世绘版画(🥝)中又(🔉)产生了红绘(🎱)漆绘(huì )由原先的丹(🕎)绘反展为更先进(jìn )科学的手(shǒu )工(gōng )着色方(💩)法再反展(🤫)为初(🕴)级和中级(📫)彩印(💞)红印(🔽)阶段在(zài )外在(zài )表现方法上还(hái )受京都浮世(🌹)绘的影响整(zhěng )体(⛵)上纤细化抒情化红绘是用红(🐆)颜料代替丹再另外那些(🐝)四五色再细心分色(🏾)描摹(mó(🈹) )的方法(fǎ )漆(🙁)绘(🌽)是在红(📳)绘中(🕕)的(de )头发和衣带的着墨部分掺胶而(🎻)才发出漆一样的光泽(zé )再撒(📿)金粉而平添光彩的(🚖)原(👅)因红(hóng )绘这一名(⛹)称易与红(hóng )印绘(🤺)判(pàn )然故普片将它(tā )和在漆绘(huì )中漆绘创造者我听(🔓)说(📺)过(🚀)是奥村(cū(🧠)n )政信(🦐)他你乃浮世绘师又是出版商(shāng )富于(🔪)幻想原(🛢)本(běn )常规西川袖信(💺)的画风(♓)自己制作(zuò )柔和温润的墨印和丹绘(🚳)17151720年间(jiān )用漆绘手法自(zì )己(🎫)制作美人(rén )画和演员画就(jiù )做推广(⛅)(guǎng )了这个新比这(🛶)稍迟而于1730年代出(🤶)现的浮绘据说也由(💘)政信行业首(💇)(shǒu )创浮绘是将(🏥)欧洲的建筑透视远(🚱)近法诧异地主(💁)要是用于所描绘街(🎣)景游(yóu )廊剧场也差不(bú )多(➗)初(👐)几采用了当时京都(⏯)和江户市(🌂)民(🐾)引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分(🖥)上(🚩)(shàng )级主管(🥍)部门出他(🥡)尽量社会动(dòng )向的性格发明红印大约(yuē )是1740年肯定受到从(🍝)长崎再输(🔟)入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩(🎒)奥(ào )村(💫)政信(🔚)西村重长老(🤠)早就吸纳这种(zhǒng )新手法(fǎ )自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐(🧓)渐增加(jiā )色彩向多(❔)色数码印(🕴)刷(🤹)发(🏯)展它另外以(🌤)后锦(🐊)绘的(🖐)准(🔑)备阶段具有重(📡)要意义它的渊(🐐)源依附缩小的(🕑)大和绘大和绘是专供贵(✡)族(🎋)鉴赏和在上(🍈)层社会中广泛流行的一种内带浓(🎥)(nó(💵)ng )郁装饰性的艺术而浮(🍘)世绘(🍉)是态(🌪)度民(mín )间日常生活和(✳)情趣的一种艺术形式浮世绘曾经(🦑)在以美人绘和役者绘戏(🛂)剧人物画为主要注意题材听(🐈)说后(hòu )来渐渐再次出(🗒)现了以(💏)相扑风景(🙅)花(🏖)鸟包(🧛)括历(⚓)史故(🌾)事(🔈)等为题材的作品画面(🧔)的着色开始(shǐ )唯(🤼)有黑(❤)白两色逐渐发(🐔)展(zhǎ(🥤)n )中为简单点彩(📐)色后来(lái )拥(🚒)有多(🤮)色的(⛓)锦绘日本元禄时期的(de )菱川(✌)师(👂)宣(🐒)是浮世绘(huì )艺术(🐀)的创始人为日本绘画史再打开了新的境界(🌕)浮世绘一经出世(🏔)就(jiù )造(👷)成了(le )南疆市(shì )民的(🏊)喜爱(ài )那样的版画的(🏢)构成(chéng )与我国古代版画的画(huà )印方法同一(🏘)由画师雕(🕵)师拓师按顺序分工合(hé )作来完(👶)成是需要由画师(shī )写画再由雕师刻版最后由拓师听从(cóng )画面不同色彩分别(💘)印拓成画这种在木板平(🎺)面上刻出紧张而又精(🍼)致的线条再彩拓(🛌)成(⬛)(chéng )画的非常(💳)高超技(🍶)术曾被西方画家视为一种匪夷所(suǒ(🗻) )思的技艺不断浮世绘(😎)艺(👂)术的发展涌入(rù )出(chū )许多著名画师以外(🚝)创始人菱(🔎)川师宣外也(🗓)很(hěn )著名的(🍜)有挑开浮世绘的黄金时(👜)(shí(🏺) )代帷(wéi )幕的铃木春信美(🥪)人绘(huì )大(🈯)师鸟居清长(🧗)与喜多川歌吕戏(📬)剧绘(🙉)巨(jù(㊗) )匠东洲斋写乐另外写(xiě )实派大师葛饰北斋包括将(💊)风景绘技(🆖)巧(⚫)推上顶(dǐng )峰的一立(🧣)斋(😓)(zhāi )广(🏁)重(chóng )等(🐦)名师以内(🛃)六人被称作六(liù )大浮(🍍)世(shì )绘师浮世绘艺术占据(jù )地日本画坛二百六十余(🥓)年(🚗)直至明(😽)治维新拉(🔐)开序幕前逐(zhú(🌺) )渐完(🛹)全消失这颗(🎒)跨越三个(🎀)世纪的东洋艺术明珠在世(shì )界(💫)美术(🏇)(shù )史上抢(🙄)走它辉(😘)光(👋)的一(yī )页(🌜)2日本的(🧦)浮世绘与(🚂)中国(guó )的工笔(bǐ )画(💾)有(yǒu )什么区别与联(liá(🤒)n )一(🍛)二(èr )者的联系(🎹)1部分绘画内容(㊗)的是一(yī )样的两(liǎng )种绘(huì )画形(🙂)式都(📴)在(🕥)绘画的内容(📎)(róng )上有着(zhe )极为浓郁的(🧜)本土(🔻)气息(🛀)有四季(🚰)风(📛)景各地名胜特别不善于(♿)表现(🕋)出(chū )来女性(👆)(xì(💨)ng )美有很高的写实技巧为社会所欣赏人(🖐)2都(dōu )有很高(gāo )的艺术价值日(🗽)本的浮世绘(huì )在亚(🐷)洲(📊)和(hé )世界艺(🤡)术中历经三百余年引响深及(jí )欧亚各地十九世纪(jì )欧洲从古典主(😩)义到印象主义诸流(🎙)派(pài )大师也(yě )立时造成(🙂)别种画(🏺)风的(de )启(qǐ )发但浮(🧣)世绘(huì )更具很高的(💿)艺术价值3都对(🎢)世(shì )界(🏇)绘画艺(🎅)术才能产(💚)生非常(cháng )深远日本(😆)的浮(🐙)(fú )世绘和中国工笔画也是(shì )自己国家的文化艺术都(dōu )贞(zhēn )洁(🤹)(jié )戒着(zhe )一种奇特的(🍡)民族艺(🍻)术并长长(🖤)地(✅)影响大了(💀)世界别的各地的(🚕)绘画中(😁)国(guó )的工笔画发展(zhǎn )历史悠久从战国到两宋工(🔚)笔画(huà )的(de )创(📜)作从天真幼(😊)稚走出(👈)了长大成熟工(🚐)笔(🛁)画建议使用尽其脉理的手(🏳)段(🆑)取(🚟)神得(⛑)形以线立形以形达意获取神(🥗)态与形体(⬜)的仙(xiān )魔(🎄)无(♋)(wú )界统一工笔画(huà )在长期的历史发展(🀄)中建(jiàn )立起(🏎)(qǐ )了一套(😷)严整的(📘)技法体系(🔩)最大限度地形成这(zhè )一画体的(🐉)独特(⛽)风(🏈)格面(🎢)貌(👽)二(èr )两者的(de )区(🌍)别1表现(🕔)手(🧛)法相同日本(😣)(bě(🧓)n )的浮世绘能继承唐代(dài )绘画风格重神轻形色(sè )彩(💗)清淡一(🌄)点(🍿)明亮(🈸)地多用淡彩中国(guó )工笔画从(🤞)明代后就开始吸收西洋画法(💹)技法着色(sè )效果结束极为丰(fēng )富崇尚(🐬)形神兼备多(duō )用重彩软(💡)件渲(😧)染着色(sè )粗大2表现形式相同(🚢)浮世绘(⚓)是日本的风俗(sú )画版(🍷)画它是日本(🔀)江户时代16031867年间也叫德川(chuān )幕府时(shí )代衰(shuā(🍕)i )落的一(yī )种独特的(🎭)地方(fāng )民族特色(♊)的艺术奇葩(🏧)是是个(📄)的花街柳巷艺术(🌘)要注(🙃)意描绘出(🐌)人们(men )日常生(shēng )活(huó(🗜) )风景和演剧而中国工笔(🕗)画主(🍝)要(yào )注意以山水及诸禽鸟花卉等工(💌)(gōng )笔(👚)画以精谨比(😅)较(🐗)细腻的(👱)笔法描(🐼)绘出景物(😮)的(😺)中国(🅰)画作为外在表现3怎么评价日本(bě(📥)n )的浮世绘对(duì )日本的浮世绘最(zuì )准确的评价应该(〰)是(👐)淫艳与魅惑浮世绘是日本最具(jù )特色的(🌎)(de )绘画艺术(shù )之一也岛国传(chuán )统文化的最(zuì )重要(🚽)组(😹)成部分但(🍋)他不得已提道的是浮世(🐼)绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联(lián )大雅之堂毕竟(jìng )浮世(🚐)(shì )绘本(🔐)身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘(😏)画(📡)装饰反正浮世绘之名(🛫)(míng )本身就(jiù )指明(🕴)了其性质(🏄)浮世即为(🎽)尘世俗世之(😠)意浮世绘则是态(🧤)度俗世景象(🔅)的绘(♋)画这种俗世景象初始时所指的(de )那就是花(huā )街柳(liǔ )巷(💅)(xiàng )的春情艳景(💒)(jǐng )说(😝)得再不委婉些(〰)最初的浮世(👉)绘那就(🕑)是(📸)(shì )日(rì(🦕) )本的春宫图态(tài )度(🎒)的是古(gǔ )代日本的春情交(jiāo )易(yì )日本的浮(fú )世绘兴起于(📏)江户时代并对(🏭)(duì )后世产生了重(🐱)要影响浮世绘(huì )一种(🎡)装饰(shì )绘画(🌏)其兴起与古代日本的情色(sè )产业有(yǒu )直接关系在江(✨)户时代即1050年(nián )1603年(nián )至1867年的(de )原因日本商业的(🖍)繁盛和社会风(🕠)气(😫)(qì )的开(kāi )放许多(🌱)花街柳巷应(🥊)运(🖥)而(🌗)出那(nà )些个纸醉金迷(🤯)的场(🗞)所也(📐)没(😻)(méi )少装(zhuāng )饰与(🈸)点缀(〰)而(🏑)与(🕣)之相适应适应(yīng )的浮山(🛑)宗浮(🚬)世绘浮世绘的(🔽)题材也(🎢)全都也是床弟肯定(dìng )以(yǐ )外只不过是(shì )的情(😇)色(🏕)场景(jǐng )外也(🧡)些(xiē )表(🤚)(biǎo )现日本(🕺)风土人(rén )情的浮世绘当然了总体来(🤷)(lá(⚫)i )说浮世绘(🕎)(huì(😗) )还(Ⓜ)多是(📳)(shì )些花街柳巷的(de )题材随(🤲)着(zhe )时代(🚕)的(🏁)发展(🥑)浮世绘的绘画技艺也被其余形(🎯)式(🧝)的绘画(🗻)(huà )或艺术所合理借鉴如果不是(shì )不甑别人们(men )非常容易将后(hòu )世(😇)的日本风俗画与江(🍀)户时代的浮(fú )世绘相混肴不过浮(fú )世绘是(🍖)(shì )本身日本特(💒)色和岛国(🍓)风情(qíng )的绘画形(🚐)式是某种特定(🕙)历史环境下的(😥)产(📭)物哪怕其(qí )表现出内(nèi )容多有(yǒu )情色意味但在绘画技巧上应该(📜)颇显(xiǎn )成就(🏋)(jiù )的