1请分享一下你最爱的十部电影(💓)1请分享一下你最(🥍)爱(ài )的十(🌷)部电影1寻枪2002年(🛣)豆瓣(👚)76分(🖇)导(dǎo )演陆川中国牛叉(chā )的电影也(yě(😔) )少的诸如这部寻(🚕)枪(📼)这(🆔)部陆川导演(🏹)的气氛神(shén )秘的影片是因(yīn )为姜文的精湛(🥣)演(yǎn )技而增色一些影(yǐng )片开头直率地(dì(🌖) )的向(🖌)我们影像(🌋)展(🥨)示(🛹)了警察(👎)马山姜(🚈)文饰(〽)因丢枪而(💏)又开始了一(🆔)段寻枪之旅(🔪)凛(🐳)冽的剪(🏮)辑迅速地带你(💱)直接进入(✌)一个中年(🈵)男子因(🔙)丢(🆒)枪而沉(⏲)浸(jìn )的焦躁与臆想之中姜文曾说(🚓)其实人生最根本(🕦)的应该是在寻找(zhǎo )影片(🤭)(piàn )中(🔺)马山(🧀)自始至终的在(⛸)这里(🔪)有(🔓)着那把内带信念(📭)意义的配枪而生(shēng )活(🎳)中(🦂)我们(👪)也一直在寻找我们所信念(😤)的东(🧟)西去寻找是我们人生中(🏈)的(de )一个大命题2公民(🍖)凯恩1941年豆瓣85分(🐏)导演奥逊(👖)威(wēi )尔(🍰)斯1942年(🕒)奥斯卡最佳剧(jù )本影片以20世(🎢)纪末叶(🌗)美国新闻业巨头威廉朗道(🔰)尔夫赫斯(🔣)特(🥢)为原型用新颖的艺术手(shǒu )法表现(xiàn )出(🐐)了一位报(bào )业(yè )大王的(👴)一(yī )生一个国(🤴)家的传(🧗)(chuán )奇一段国家(🛎)的历(🙍)史却(què(⏸) )被浓(nóng )缩成一个人的奋斗史此片从始(📖)至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾但这结果谁也(🦀)没有(😈)想(💕)到这个被(👛)所有人(✊)狐疑哪(😎)怕调查(😻)探查的所(📎)有人都感(🏔)觉背(bèi )后(🎯)封印着众(🗯)大机密的玫瑰花(🦕)蕾之后更是他儿(👄)时的(🚟)滑(🏠)雪(xuě )橇(📉)这是对那些一直在努力再努力调查的(de )人(rén )而言(🦆)简直那就是(shì )一个(gè(🤶) )笑话而对(😸)此凯(🤸)恩对于这(🚳)(zhè )但是(🔚)他因太早(🍖)远远离开童年而对(duì )童年单纯(📤)无邪美好(🎉)生(🔟)活(huó )的怀念(niàn )就这么(me )简单(📠)3后窗1954年豆(➖)瓣84分导(🌈)(dǎo )演阿尔(❇)(ě(👬)r )弗雷德希区柯(kē )克后窗在(zài )美国出名(🛵)(míng )评(🏢)分网(wǎng )IMDb上是更(👵)高的一部希区柯克电影(😻)希区柯(🕠)克(😘)的(de )成功之处就(jiù )取决于人他讲童话(huà )故事的方法他应该(gāi )不会(huì(🕯) )去(🛵)可以制造未知的悬(xuán )念而是(shì )让观众看见了悬(🥞)念然后把(bǎ )情绪紧张当女友解(👕)决(♌)主人公进(🚮)行到案件前去(qù )嫌疑(🐨)人家一(✝)探究竟(jìng )时导演是从(💕)(cóng )主人公(♏)的视角让(🥕)我(⛵)们看(kàn )见女友(🐨)和嫌疑人(🆓)(ré(🕶)n )的(🥄)三人袭击在嫌(🐍)疑人离家很远越来越大近时我(wǒ )们也结(jié )束感觉道(🍊)(dà(🐹)o )越来越(yuè )大(dà )不安说(📧)起来这部(♌)电(diàn )影立时会华硕到人性的一面(🌂)偷(tōu )窥(🏚)从正在(💖)到(🐉)结尾主(zhǔ )人(rén )公(🕑)实际暗中偷窥(🔇)这样(😤)的一个(🏻)终(zhōng )致分析出(👰)了(⌛)一个(gè(📻) )杀妻(👌)分尸(🔀)的案件(🛢)希(xī(💣) )区柯克(😚)成功了(🌂)将我们的(⏲)注意力放(fàng )在令人恐惧(jù )的(📲)凶杀(shā )案(àn )上但(🏍)这勾引与被窥来讲也(🐚)是发(🌉)生(shēng )了(💋)什么在你我身(shēn )上的事当(dāng )你偷窥别人的时候(💩)也许你也曾被(💯)(bèi )那样偷(👑)窥过(🏝)希(xī )区柯克(💣)在到最(👹)后给我们留(💹)下来了一个(🐐)更为可怕地的东(🕝)西就(📄)是如影随行的(🙋)窥视(🐪)的(⛪)眼睛4铁皮鼓1979年豆瓣(🗯)83分(🐧)导演福(fú )尔克施隆多夫这是一部透着恶趣味(wèi )的(🥞)电影情节妙趣横生但又一字一字(🌰)难(🈷)懂(💓)(dǒng )过多的隐喻根本无法一(🌇)笔带过一部现实中蕴(💁)满奇幻(🐌)色(🙁)彩的影片一个神奇无比的孩子可以有(yǒu )意(🕎)识的(🍕)控制自(zì )己的成长他反抗(😲)身边亲(qīn )人的所作所为除此之外(wài )痛苦压抑的人物关系(📔)及环境外导演毫不大(🗿)胆直白的去拍摄拍摄每(🕰)(měi )一个镜头可以展示了特珠年(nián )代的(🚨)人间百态奥(ào )斯(🌹)卡走过了一(yī(🍤) )条(🐋)太过漫长的(de )成长(🥪)之(zhī )路影(yǐng )片中有(yǒu )着对(duì )会造成(📋)二战悲剧(🐱)的(🦁)时代性与民(🔊)族性的深沉思(sī )考影片的最后奥斯卡驾(🌳)着火车徐徐(🎉)地向(xiàng )新生活飞(👝)奔而去(🐉)祖母和影片正在一样依(yī(🎡) )旧(jiù )是坐在(zài )那片生(👂)命起(qǐ )源的土地(🧐)上时光(guāng )荏苒世(shì )事(shì )变迁(qiān )唯有(👞)生命还会一代一(yī )代(⛲)(dài )地继续延续5洗(✊)澡1999年(🛡)豆瓣82分导演桀骜澡(zǎo )堂泡泡澡是(shì )老北京的一(🎋)大特色风俗洗澡虽然是男(💮)人戏无(📩)论(⬇)洗澡吗时爱(🔛)你(🧘)唱(🥏)歌的胖子(🚘)爱(⭕)斗蝈蝈的(de )老(🧡)头们那就那充满(mǎn )儿化(huà )音的口(📉)腔都(🐠)流露出(🤩)北京市井的温情一辈子(zǐ(📦) )可以经营澡堂的老刘早年(🍜)无子女两个儿子一个离家(🚵)很(🔥)远(📚)多年一个因(📲)智(zhì )商边缘送(👸)(sòng )回(🕖)(huí )身边所有的(de )故事反映了一(yī )个(gè )现代化的问题传统和现(xiàn )代之间的很不搭而导(dǎo )演选择类型澡(zǎo )堂这一(🏡)(yī(🧢) )个独具传(chuán )统民(mín )俗(sú )活动意义的场所展开攻(😖)击故事更是(🍞)将现(🗑)代化态(🎴)度得别有深(🔏)意爸爸说他(tā )们要去(🔧)很遥远的地方(📈)洗澡啊(🦊)圣湖的水(🐘)(shuǐ(😚) )不单都(dōu )能够洗(🐷)涤身体不(👫)过(guò )还能够洗(😖)涤(dí )心(🚉)灵澡堂子(🐦)里(🍏)放(🎶)得满满的全是(😼)的一(💀)池子水蓝蓝(lán )的老牌子上几(🐻)个大字(zì(🚩) )四个大字上善若(🖱)水(shuǐ(💬) )上(shàng )善是水水(shuǐ )不光(guāng )能洗净人的(de )身体(✡)还能够洗干净人的灵魂(🌤)6太(tài )阳照常(🔘)升起2007年豆瓣79分(🎟)导演(🛰)姜文这(zhè )是一(yī(🔃) )个全是饱含符号(hào )的(👚)故事姜文沉寂(🛵)七(qī )年之后(🚙)的又一力(lì(🎅) )作由四个(🎈)饱含魔幻现实(😟)主义风格(gé )的小(🌬)故事横列(😘)分为了疯(fēng )恋(liàn )枪梦四个部分(🐅)姜文说反正是一个故事没有(yǒu )四个(🚵)是他们说有四个你再仔细看看也就只能一(🧀)个不过就一(yī )个男的(👁)和一个女的这部外壳娱(🍈)乐(💫)(lè )表面看来政治(🐻)的的电(🔏)影是对那一个时代的反(fǎn )思值得玩味(🕡)非线性的叙事手法(🆎)蕴满了对(duì )人(🎱)之欲(♉)望(🐭)的神(shén )秘描绘每个(🏘)人物都系统设置的离奇超(💸)现实主义小提示(🛒)的是这(zhè )也许并非一部看惯好莱(lái )坞大(dà )片人的菜(cài )只不过(🔫)是需要沉下心来一边(biān )特殊味(🥌)道着影片的(🕊)独(🐵)有一边发掘着影片的内涵荒诞(💏)的年代无论怎样严肃酷杀太阳(📑)仍然(rán )早(zǎo )上(🌐)腾(🎀)起(🏖)7鸟人2014年豆瓣83分(🔃)导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳(🎓)里图(tú )鸟人是一部(🤪)在(🌁)电影语(👗)言的应用(yòng )上(shà(🔎)ng )几(🈷)乎近乎完(🚊)美的制作(🎐)精(jīng )美的好莱坞(🐓)电影一个(🎵)这(zhè )般狂暴痴迷于鸟(niǎo )的(🍜)人对(😷)人的生活还没有一(yī )点兴趣(✴)甚至(💵)还到最后形态(tài )心理都开(📨)始趋向于鸟(📄)的(de )人这到底是是一个(🖋)什么呢样的人(🍈)(rén )导演艾(🎥)伦(🏝)帕克按照(zhào )时空(🍲)相互纠缠(chán )的(🎯)对比手法继(jì )续讲述了一个想像鸟儿一(yī )样飞翔(🌂)的少年(🕯)的故事(shì )在故事最(zuì )后巴蒂在艾尔的(🆎)怀里(lǐ )终于回话了他(tā )如同(tóng )彻(🐗)(chè )底蜕变般(🐰)回(🐦)到自己有(♏)过的模样倒是从来(🈺)是没有(yǒu )经历(lì )过战争没有阴影(yǐng )没(méi )有悲痛(🚬)导演正(zhèng )是我(wǒ )这样(💫)的话将(jiāng )人物露骨(📛)化(huà )去具体阐述了现实对人的残忍(🕊)剥夺而吸引我的也恰好这种被(📍)(bèi )过分(📵)化的鸟人形(🏕)象在他(tā )身上看的(de )到对自由的追(zhuī )求(qiú )和思维(📵)8法国中尉(wèi )的女(🛺)人1981年豆瓣79分导演(yǎn )卡雷尔(🤪)赖兹法(👍)国(guó )中尉的女人这部影片一类英国的民(🍚)族文化(🆚)遗产(🔚)电影不仅仅只不过(🏀)它是(shì )改(🤽)编而成(ché(💮)ng )自英国(🐕)文学名著还而且(😙)它(🎆)崇尚人物的刻画认(🏠)可(🎍)长镜(🗯)头(🔮)的(de )运用特(💬)别是过去时空其(qí(🎒) )构图(😟)颇具(jù )油画风格片(🖤)中除开爱(à(🦅)i )情(🔮)这(😖)一传(➡)统的主(zhǔ )题本(📷)(běn )片中最新颖(☕)的那就是要如(😶)(rú )何将戏(xì )中(🚞)戏这(zhè )样的一个结构很好(🕝)的(🕑)把握在电影中的影片(piàn )将两个时代两个(gè )不同的爱情故(gù(📥) )事放到(💦)一起(🍵)诉说(🎊)过去时(😄)空中的萨拉与查尔斯的爱(🥁)情故事现在时空的安娜与(🤥)(yǔ )麦(🚬)克的故事两个时空的反差极有个性时(shí )代的(🎀)讽(⛔)刺一个生在维(wé(❇)i )多利亚那样的用(🐯)思(🏑)想枷锁自由(yóu )的时代里彷徨无助而坚毅是(shì )为爱情你选了反(😹)抗另一个生在自由陛下万(wàn )岁的现代却结果不能想(🤱)挣脱世俗的链条(👚)(tiáo )你选(🍘)了一片平(🏵)静的选择(💿)逃避现在看样子这种对(🎟)现世生(😅)活的反思(📨)依(yī )然本身(📶)深刻地时代意义9放大1966年豆(🖍)瓣(💎)84分导演米开朗基(📨)罗安东尼奥尼真相(xiàng )与幻想(⏲)之间的界(🐑)限是什么感官是否需要(🌀)能好处我们不认识世界(jiè )安(👬)东(dōng )尼奥尼曾说在放大这部影片中(🐉)我(🤶)则一点也没去表现出来这个主题这是相当(dāng )的确的(de )而我表(biǎo )述(🏪)的是另外(🌛)的人物和现实之(👁)间的直接联系现实事(😋)(shì )件是死(🅿)死地地(dì )不断地着人(💛)物而必然的一位发(fā )自内心的热(rè )爱拍(♍)照的摄影师突(✳)然一天在公园抓拍(pāi )到了一穿(🍼)越系列照片(piàn )在经(🌛)不(🍨)断地放大后莫名其(qí )妙才发现那些照片(🍦)里刻意隐藏了一(yī(👛) )起凶(🐍)杀案然(rá(🛫)n )而(ér )还(há(🎩)i )没有人不(🌮)愿(🏎)(yuàn )意完全相信他的推测导(🧣)演将社会(huì(🎉) )坏(huài )境与人物(wù )内心纠缠交织(🔝)起来(⭕)去思考了一个真(zhēn )相与虚幻的故(🔺)(gù )事即使发现自(🍷)己真相也未必会能可以证明什么影片(👍)结尾处主(🐊)人(rén )公和一群很奇怪的年轻人挂上不必(bì(🧦) )然的虚拟网球在一番未果之前主(😗)人公也渐渐(jiàn )地的(de )正在由现实(🏾)结束走(🏵)入了虚空10裸岛1960年豆瓣85分导(🏜)演新藤兼人裸岛(dǎo )是新藤(🥓)兼(💂)人20世纪(jì )60年(nián )代(dài )创(🍧)(chuà(😴)ng )作的一(yī )部影片正值春季二战结束(🔯)了(le )后(🈷)日(rì(🚘) )本的重建期这部没有人物对白的电影对(duì )岛上(🚖)艰难地环境的描写主体形象了岛上夫(💸)妇生存下来的艰(🐉)难地即便(biàn )有时(🛸)候也(yě )会更加的无(wú(⚓) )奈阴郁和很(🏾)厌烦但(🏤)他们那就只要能坚持(🐜)了下来例如(🆙)影片到最后女人把(🈳)好不容易挑来的水彻(🍿)底洒了狂烈的扯掉自(🎞)己(jǐ )种的蔬菜然后把在地嚎啕而(🥇)到最后那就(jiù )从地上爬(🎗)起(qǐ )来(lái )再(👩)乱(🖍)(luàn )词着机械的工作为了(🚉)生存的而又(🛑)不(bú )得(🔵)(dé(😞) )不(bú(💩) )做的劳动(dòng )这就更(gèng )加运用对比了(🆒)他们对生(shē(🍩)ng )的渴求(🎺)和忍(rěn )耐的精神(🥀)一个简简单(dān )单的故事(shì )却非常好(👥)的(de )反映了二战后60年代的日(rì )本(bě(👹)n )社会情(🤦)况(🧖)以及日本(🐄)大和(hé )民族的心态