1请(🎌)分享一(😫)下你(💨)最(zuì )爱的十部(💨)电影1请(qǐng )分享(🍎)一(🗃)下(🕋)(xià(🔶) )你(🌷)最爱的(⏯)十部(🧑)电影(🛶)(yǐng )1寻枪2002年豆瓣(bàn )76分导演陆川中(⏮)国(guó )牛(🕸)叉的电影也(🎌)少的诸(zhū(📯) )如(👔)这(zhè )部寻枪这部陆川导(⏭)演的气(🚫)氛(fē(🏥)n )神秘(🈸)的影片是(👝)因为姜文的(🤐)精湛演(yǎn )技(🔈)而增色一些(❤)(xiē(🌜) )影片开头直率地(🅰)的向我们影像展示了警察马山姜文(⌚)饰因丢枪而又开始(🅿)了一段(🏿)寻枪之旅凛冽的(de )剪(🏣)辑迅速(🏣)地带你(nǐ )直接(🗜)进入一个中(🔐)年男子因丢枪(🔏)而沉(🤥)浸的(🚠)焦躁与臆想之中姜文曾说其实(🏟)人生最根(💄)本(🛅)的应(😻)该是在寻找(🎐)影片中(🎼)马山自(zì )始至终的(📘)在这里有着那把内(🔔)带信念意义的配枪而生活中我们(🙅)也一直在寻找我(wǒ )们(men )所信念的东西(👨)去寻找(zhǎo )是我们人生(㊙)中的(🧛)一(🧞)个大(✳)(dà )命题2公民凯恩(ēn )1941年(niá(🍂)n )豆(🍖)(dòu )瓣85分导演奥逊威(🛡)尔斯1942年奥(ào )斯卡(🍅)最(zuì )佳剧本影片以(yǐ )20世(🌸)(shì )纪末叶(🔂)美国新闻业(🧛)巨头威廉(📊)朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用(🐌)新颖的艺(🚟)(yì )术(shù )手法表现出了一位(😧)(wèi )报业大王的一生一(yī )个(🔄)国家的传奇一段国家(🐎)(jiā(💱) )的历史(🤧)却被浓(🐛)缩成一个(🎊)(gè )人的奋斗史此片(piàn )从始至终一(🎻)直在探(tà(🚏)n )寻着(🙉)凯(kǎi )恩(ēn )临终(zhōng )前的遗言(🤤)玫(🛥)瑰花蕾但这(🎥)结果谁也没(🅰)有(🕵)想到这个(gè )被所有人狐疑(yí )哪怕(🦊)调(🎈)查探查的所有(🤝)人都感觉背后(🐇)封印(🌵)(yìn )着(zhe )众大(dà )机密的(de )玫瑰花蕾之(🛐)后(🍔)更是他儿(🌹)时的(🦖)滑雪橇(📝)这是对那些一直(🛍)在努(🚽)力再努力调查的人而言(yán )简(🐮)直那就是一个笑话而对(🤜)此凯恩对于这但是他因太早远远离开童(🛠)年而(📳)对童年(🔗)单纯无邪美好(hǎo )生(🔖)活的怀念(🔻)就这么简单3后窗1954年(nián )豆瓣84分导演阿尔(🖌)(ěr )弗(🏾)雷(➗)德希区(🎯)柯克后窗(🙆)在美(🚂)国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电(✖)影(yǐng )希(🤩)区柯克的成功之处就(jiù )取决于人他讲(⛑)童(tóng )话故事(🛵)的方(fāng )法他(tā )应该不会去可以制造未(wèi )知的悬(😀)(xuá(🔶)n )念而(🐁)是让观(guān )众看(🥒)见(jiàn )了(le )悬念(niàn )然后把情绪(🦋)紧张(👿)当女友解决(📃)主人公进行到案件前(qián )去(🎫)嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公(gōng )的视角让我们看见女友和(hé )嫌(🔡)疑人的(💞)(de )三人袭(🐐)击在嫌(⚓)疑(yí )人离家很远(📰)越来(lái )越大近时我们也(✅)结束(🗄)感(🛩)觉道(🍕)越(🕟)来越大不(bú(🦊) )安说起来这部电影(🍬)立时会华硕(shuò )到人(🥇)性的(de )一面偷(tōu )窥从正在到(✨)结尾主人(🎴)公实际(jì )暗(🤙)中偷窥(🎥)(kuī )这(🏼)样的(de )一个终致分(fèn )析出了一个杀(🚦)妻分尸的案(🌰)件希区柯克成功了将我(wǒ )们的注(zhù )意力放在令(lì(♉)ng )人恐(😜)惧的凶(😴)(xiōng )杀案(📏)(àn )上(shàng )但(🌤)这勾引与被(⛺)窥(kuī )来(🕊)讲也是(👑)发生(💆)了什么(🐿)在(💕)(zài )你我(wǒ(😛) )身上(😊)的事当你偷窥别人的(de )时(🖇)候也许你也曾被那样偷(tōu )窥(⤵)过希区柯克在到最(🕉)后给我们(♓)留下来了一个更为(wéi )可怕地的东西就是如影随行的窥视的(😗)(de )眼睛(🌴)4铁皮(pí(🚡) )鼓1979年(🌯)豆瓣83分导演(♍)福(🛴)尔(🍪)克施隆多夫这(😴)是一(🎇)(yī )部透着恶(🦍)趣(💤)味的电(diàn )影(⏸)情节妙(miào )趣横生(🐦)但又一字一字(zì )难懂过多的隐喻根本(běn )无(🏓)法一笔带过(📷)一部现实中蕴(👏)满奇幻色彩的影片一个(🛫)(gè )神(🥝)奇无比(bǐ )的(de )孩子可(🍑)以有意识的控制自己的成长(zhǎng )他反(fǎn )抗身边(🎎)亲(🤲)人的所(🈺)作所(🛐)(suǒ )为除此之外痛苦压抑的人(🐷)(rén )物关系及环境外导演(🎇)毫不大胆直(🚹)白的去拍(🥊)摄拍摄每一个镜头可以展示(📷)了特珠(zhū )年代(😀)的人间百态(tài )奥(🦓)斯卡(🐊)走过(📛)了一条太过漫(màn )长的成长之路影片(♈)中(😵)有着对(⛪)(duì )会造成二战悲(bēi )剧的时代(⏹)性与民族(🐚)性的深沉思考影片的最(zuì )后奥斯卡驾着火车徐徐地(💲)向新生活飞奔而去祖(zǔ )母和影片正(🧖)在一样依旧是坐(🍄)在那片生(⏫)命起源的土(tǔ )地上(🀄)时(🌱)光(guāng )荏苒世事(⛩)变迁(🏩)唯(🌩)有生(😞)命还(➡)会(huì )一(yī )代一(yī )代地继续延续5洗澡(💥)1999年豆(🚙)瓣82分导演桀骜澡堂泡泡(🚏)澡是老北京(🛒)(jīng )的一大(🙊)特色风俗洗澡虽然(🥂)是男人戏无(🌬)论洗澡吗时爱(ài )你唱歌的胖子爱(ài )斗(💿)蝈蝈的老(🕡)头们那就那充满(mǎn )儿化音的口腔(qiā(🦕)ng )都流露出北京市井的温情一辈(🌓)子可以经营澡堂的老刘(🍳)早年无子女两个儿(🔩)子(zǐ )一(📷)个(😊)离(🧔)家很(hěn )远(🥗)多(🎁)年(🌿)一个(👺)因智商边缘送回身(shēn )边所有的(de )故事反映(💍)(yìng )了一个现代化(huà )的问题传(chuá(🛂)n )统和现代之间的很不(bú )搭(dā )而(🔐)导演选择类(lèi )型澡堂这一个独(dú )具传统民俗活动意义的场所展(🚔)(zhǎn )开攻击故(🌋)事(shì )更(gèng )是将现代化态度得别有深意(💯)爸爸(bà )说他(🍉)们要去很(🍁)遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单都能(néng )够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放(fàng )得满满的全是(shì )的一(🦁)池子水蓝蓝(lán )的老牌子上几个大(dà )字四个大字上(🆔)善(😻)若水上善(🍯)是水(👬)水(🥥)不光(guāng )能洗净人的身(shēn )体(tǐ )还能(🌭)够洗干净(🍧)人的灵魂6太阳(💖)照常升起(❣)2007年豆(🚙)瓣(💿)79分(fè(📴)n )导演姜文这是一(📈)个(🆖)全(🤒)(quán )是(🌂)饱含符(🎾)号(hào )的故事姜文(🏮)沉寂(❎)(jì )七年之后的(🍉)又一力作由四个(🎑)(gè )饱(😭)含(😃)魔幻现实主义风(🈁)(fēng )格的小(xiǎo )故事横列分为了疯恋(😛)(liàn )枪梦四个部(🕝)(bù(🥝) )分姜(🔤)(jiāng )文(wén )说反正(📊)(zhèng )是一个故事没有四个是他们(🈲)说(👁)有四个你再仔细看看也就(jiù )只能一个(➿)不过就一个(gè )男的和(🏼)一(🤐)个(🎚)女的这部外壳娱乐(🌁)表面看来政治的的(👋)电(📰)影(🍭)(yǐ(🔽)ng )是(🐣)(shì )对那(🍃)(nà )一个(gè )时代的反思值得玩味非线性(xìng )的(🦅)叙(⛪)事手(shǒu )法蕴满了对人(🌒)之欲望的(de )神(🚟)秘描绘(📛)每个(👠)人物都系统(tǒng )设置的离(lí )奇超(chāo )现(🔚)实主义(🏅)小提(😑)示的(de )是这也许并非一部看惯(👬)好莱(lái )坞大片人的菜只不过(guò )是(shì )需要沉下心来一边特殊味道着影片的(🛠)独有一边发掘着影片(🏙)的内涵荒诞的年(🤚)代无论怎样严(🍻)(yán )肃酷(kù )杀太阳仍(🤳)然早上腾起7鸟人2014年豆瓣83分导(dǎo )演(🤣)亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图(tú )鸟人是(👷)一部在电影语言(yá(🚳)n )的应用上几乎近乎(🏌)完(wán )美的(de )制作精美的(📿)好(🔂)莱坞(wù )电影(yǐng )一个这般(bān )狂暴痴迷(mí )于鸟的人(🎺)(ré(🌿)n )对人的(🐗)生(shēng )活还(♎)没(🏗)有一点兴趣甚至还到最后(hòu )形态心(🤽)理都开(😮)始趋向于鸟的人(🐺)这到(⏹)底是是一(yī )个(gè )什么呢样(yàng )的(de )人导(dǎo )演艾伦帕克按照时(⏫)空相互(🎂)纠缠的对比手法(😳)继(jì(😕) )续讲述了一个想像鸟儿(🔈)一样飞(🍻)翔的少年的故事在故事最后巴蒂在艾尔的(de )怀(👳)里(lǐ(📎) )终于回话了他如(rú )同彻底(🕙)蜕变般(🏡)(bān )回到自(zì )己(jǐ )有过的模样倒是(📄)从来是没有经历(🔳)过战争(😏)没有(yǒu )阴影(yǐng )没有(yǒ(🛐)u )悲痛导演正是我(wǒ(💈) )这样的话(huà )将人物露骨化(huà )去(✋)具体阐(chǎn )述了现实对人(🖼)的(de )残忍剥夺(🦄)而吸引我(wǒ )的也恰好这(🏝)种被(📲)过分(fèn )化(huà(📥) )的鸟人形象在他身上看的到对自由的(🐣)追求和思维(wé(🎽)i )8法国(⛴)中尉(🤶)的(🖤)(de )女人1981年豆(dòu )瓣79分导演(yǎn )卡雷尔赖(🌭)兹法国中尉的女人这部影片(🗼)一类英国的(🚓)(de )民族文化(huà )遗产电影不仅(😌)仅只不过它(🎁)是改编(📇)而成自英国(guó )文(wén )学名(⬇)著还而且它崇尚(shàng )人(rén )物的刻画认可长镜(jì(📧)ng )头(🅱)(tó(🐱)u )的运用(☔)特(tè )别是过(guò )去时空其构图颇具油画风(👹)格片中除开爱情(qí(👰)ng )这一传(chuán )统(🐱)的主题本片中(🤲)最新颖的那就是要(➡)如何(🍩)将戏(😱)中戏这样的一个结构(🐂)很好的把握(wò )在电影中的(🍞)(de )影片将两(liǎng )个时代两个不同(😈)的爱情故事放到一起诉说过去时空(🖇)中的萨拉(lā )与查尔斯的(🐝)爱情(😵)故(gù )事现在时空(kōng )的安(🍦)娜与(🌀)麦克(kè )的(🚃)故事两(🚡)个(🤷)时(🚎)空的反差极(jí )有个性(💚)时代的(de )讽刺一个(gè )生在维多利亚那样(yàng )的用思想枷锁自由的时(👽)代里(lǐ )彷徨无(🌼)助(zhù )而坚毅是为爱(ài )情(qíng )你选(😳)了反抗(kàng )另一(🦐)个生在自由陛下万岁的(🌈)现代却结果不能(⛓)想挣(🌨)脱世俗的链条你选了一片平(🔥)静的(de )选择逃避现在(⚾)看(kàn )样子这种(🚁)对现(🚽)世生(🌺)(shēng )活(huó(🥔) )的反思(📫)依然本身(shēn )深刻地时代意义9放(🌂)大1966年豆瓣84分(fè(🐢)n )导演(yǎ(🐃)n )米开朗基罗安东(🚏)尼奥尼真相(➡)与幻想(xiǎng )之间的(💰)界限是什么感官(🚅)(guān )是否需要能(🌁)好处(⬅)我们不(🎉)(bú )认(🦔)识世(shì )界安(🕯)东(➗)尼奥(⏳)尼曾说在(zài )放(fàng )大这部影片中我则一(🐷)点也没去(qù )表现(xiàn )出(chū )来这个主题(🐗)这是(🍲)相当的确的而我表述的(🚹)是另外的人物和(💢)现实之(🧡)间的直接联系现实事件(🔐)是死死地地(🐤)不(🎭)断地着人物(💕)而(🥓)必然的一位发自内心(xīn )的热爱拍照的(🏟)摄影师突然一天在公园(yuán )抓拍到了一穿越(😔)系列照片在经不断地放大(🍔)后莫(mò )名其妙才发(fā )现那些(xiē )照片(⛎)里刻意隐藏了一起凶(xiōng )杀(🏌)案然而(🍂)还(🚁)没(📇)有人不愿意完(wán )全相信他的推测(🙇)导演(⏳)将(❌)社会坏境与人物内心纠缠交织(👇)起来去(🈺)思(🕳)考了(👽)(le )一个真相与虚幻的(🕳)故(🕕)事即使发现自己真相也(yě )未必会能可以证明什么影(yǐng )片结尾(📺)处主人公和一群(⛸)很(hěn )奇怪的年(🚕)轻人挂上不必(bì )然的虚(🏘)拟(🍔)网球在(🛸)一番未果之前主人公也渐渐地的(de )正在由(🐗)现实结束(shù(❌) )走入了虚(😏)空10裸(🕵)岛1960年豆瓣85分(🚸)导演新藤(🥩)兼人裸岛是新藤兼人(👃)20世纪(💹)60年代创(⬅)作的(de )一部(bù )影片(🚞)正值春(🐑)季(👷)二战结束了后日本的(💍)重建期这部没(🍈)有(🤥)人物对白的(de )电影(🌿)(yǐng )对岛上艰难地环境的描写(🥉)主体形象了岛(💍)上夫妇生存(🥨)(cún )下来(😓)(lái )的艰难地即(jí )便有时候也会更(🚈)加的无奈阴郁和很(🦆)厌烦但他们(men )那就只要能(néng )坚持(🕙)了下来例(🐅)如影片到最(🕤)后(🎽)女(nǚ )人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈(🎬)的扯掉自己(♉)种的蔬菜然(🙎)后把在地(⚽)嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词着机械的工作为了(🗻)生存(🥄)的而又不得不做的劳动这就更加运用对比了他们对(🥦)生(shē(➖)ng )的渴求和忍耐(📼)(nài )的精神一个简(🏐)简单(🐄)单的(🔹)故事却非常好(📥)的反(😡)映(🤕)了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的(🎺)(de )心态